呂曉文的網路小說，求月票，求打賞，起點中文網如下：1，《鄉村教師的愛情》
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2.《戈壁農場主》
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3.《敦煌情緣》
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4.《迷失的女生》
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5.《妖嬈的玫瑰》
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呂曉文呂曉文呂曉文8888888888888大多數的網路小說里都有一個故事，所以咱們想要寫小說，好像也該先找個故事。找什麼姿態的故事呢？從咱們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。愛情的故事，冒險的故事當然可以運用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，咱們無須憂愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處置得象活人；即便專以恐懼為意圖，作者所想要打單的也仍是人。假若有人寫一本書，專說狐的成長與習氣，而與人無關，那便成為狐的研究陳述，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對本人的關懷，是人類社會的盲目，是人類生計經歷的紀錄。
那麼，當咱們挑選故事的時分，就應當估量這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊——即便要運用鬼狐，發為寓言，也須知道寓言與實際是很可貴諧調的，不如由正面去寫人生才更誠懇動聽。
依著上述的準則去挑選故事，咱們應該挑選雜亂驚訝的故事呢，仍是簡略普通的呢？據我看，應領先拔取簡略普通的。故事簡略，人物天然不會許多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假設寫者不善描繪景色，就滿可以不寫景色，不善於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不行缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。發明人物是小說家的榜首項使命。把一件雜亂熱烈的事寫得很清晰，而沒有發明出人來，那至多也不過是一篇優異的陳述，並不能成為小說。因而，我說，應領先寫簡略的故事，許多注重到人物的發明。試看，國際上要屬英國狄更司的小說的交叉最雜亂了吧，可是有誰讀過之後能記住那些明爭暗鬥的故事呢？狄更司到今日還有許多的讀者，還被推重為巨大的作家，莫非是由於他的故事雜亂嗎？不！他發明出許多的人哪！他的人物正好像咱們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永久永存的了。注重到人物的發明是件最上算的事。
為什麼要拔取普通的故事呢？故事的驚訝是一種炫弄，往往使人專註重故事自身的影響性，而疏忽了故事與人生有聯繫。這樣的故事在一時或許很好玩，可是過一瞬間便索然寡味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個觸目驚心的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真實的文藝的著作呢？這種觸目驚心是大鑼大鼓的影響，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要踏實的影響。因而，榜首：故事的驚訝，不如人與事的親熱；第二：故事的出奇，不如有深遠的意味。假若咱們能由一件普通的故事中，看出他特有的含義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能惹起遍及的同情心。小說是對人生的解說，只有這解說才幹使小說成為社會的輔導者。也只有這解說才幹把小說從初級興趣中解救出來。所謂《內幕大觀》一類的東西，其意圖只在揭露醜陋，而並沒有捉住醜陋的成因，雖能使讀者爽快一時，但未必不發作世事原來如此，大可付之一笑的犬儒心情。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經歷，並沒有從這些經歷中去尋求更深的含義，所以他們的文字只導淫勸賭，而肯定不會使人崇高。所以我說，咱們應先拔取普通的故事，由於這足以使咱們對事事注重，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習氣。
有了這個習氣，咱們既可以不愁沒有東西好寫，並且可以免除了初級興趣。客觀現實僅僅現實，其自身並不就是小說，詳密的調查了那些現實，然後加以片面的判別，才是咱們對人生的解說，才是咱們對社會的輔導，才是小說。對雜亂與驚訝的故事應取保存的心情，假若咱們在雜亂之中找不出必定的一向的道理，於驚訝中找不出近情合理的解說，咱們最棒不要著手，由於一存以熱烈驚訝見勝的心，咱們的興趣便初級了。再說，就是內行名家也往往吃虧在故事的交叉太亂、人物太多；即便局部上有極成功的當地，可是整體的不勻調，捉襟見肘，仍是水中撈月。
在前面，我說寫小說應先挑選個故事。這或許小小的有點語病，由於在現實上，咱們寫小說的動機，有時分不是源於有個故事，而是有一個或幾個人。咱們倘然遇到一個風趣的人，很可以的便想以此人為主而寫一篇小說。不過，不論是先有故事，仍是先有人物，人與事總是分不開的。國際上大約很少沒有人的事，和沒有事的人。咱們一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到完事。我看，問題倒好像不在於人與事來到的先後，而在於怎樣以事配人，和以人配事。換句話說，人與事都不過是咱們的參閱材料，須由咱們調集運用之後才成為小說。比方說，咱們今日聽到了一個故事，其間的主人翁是一個青年人。可是經咱們思索往後，咱們覺得設若主人翁是個老年人，或許就能給這故事以更大的感動力；那麼，咱們就無妨替它改動一番。以此類推，咱們可以恣意改動故事或人物的全部。這就似乎是說，那足以惹起咱們注重，以致想去寫小說的故事或人物，不過是咱們首要的參閱材料。有了這點參閱之後，咱們須把一生的經歷都拿出來作為參閱，想方設法的來使那首要的參閱豐厚起來，象扶植一粒種子似的，咱們要把水份、溫度、陽光……都極仔細的調處得恰當，使他發芽，長葉開花。總而言之，咱們須以藝術家自居，全部的材料是由咱們分配的；咱們要寫的東西不是陳述，而是藝術品——藝術品是用咱們整個的生命、生計寫出來的，不是隨意的給某事某物照了個四寸或八寸的像片。咱們的職責是在發明：假借一件事或一個人所要傳達的思維，所要發作的情感與情調，都由咱們本人決議，本人履行，本人作到。咱們並不是任何事任何人的奴隸，而是全部的主人。
關於說話、景色，也都是如此。小說中人物的言語要一方面負著故事開展的職責，另一方面也是品格的體現——某個人遇到某種事必說某種話。這樣，咱們不用要什麼驚訝的言語，而天然能動聽。由於故事中的對話是本著咱們本人的及咱們對人的精細調查的，再加上咱們對這故事中人物的多方面幻想的結晶。咱們替他說一句話，正象社會上某種人遇到某種事必定說的那一句。這樣的一句話，有時分是極普通的，而永久是動聽的。呂曉文的網路小說，求月票，求打賞，起點中文網如下：1，《鄉村教師的愛情》
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2.《戈壁農場主》
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3.《敦煌情緣》
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4.《迷失的女生》
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5.《妖嬈的玫瑰》
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