第562章 古箏的逆襲
這首名曲創作於1938年-1939年之際。
一經回世就開創了箏曲的新紀元,經過50多年表演證明,是一首受到中外音樂界公認的名箏之曲。
而這個世界,也沒有於昌元。1965年,王昌元成功創作出了古箏曲《戰台區》,《戰颱風》的出現,使古箏的演奏的技術、技巧,又進入了一個新的高度,從而結束了古箏只能輕彈慢揉的時代,此曲中的掃搖四
點、密搖、扣搖、刮奏等來製造颱風效果等技法,都是創新技法,提高且圭富了箏的表現能力。
之後,因為這兩個古箏大家的實出貢獻,從而使得古箏在中國百齊放。
70年代,趙曼廷大師在演實踐中,創造使用了雙過渡滑音、和弦長音、快撥及1/5泛音等新技巧。並突破傳綜的八度對稱模式創立了由輪指、彈輪、彈搖等幾十種新指序構成的「快速指序技法體系」,使箏不須改變定弦,即可單手演奏五聲、七聲及變化音階的快諫旋律,為箏
由色彩樂器,進入常奏樂器行列,莫定了堅實地基礎。
可以說,如果沒有這三個人,古箏依舊只是一門不入流的樂器。
但有了這三者的貢獻,在這之後,湧現了無數的古箏名曲,為古箏開創了一個潮流。
而這段歲月,被稱之為「古箏的逆襲」。
「鋼琴從沒在樂團里跟小提琴、長短號爭風吃醋,人家不一樣是樂器之王嗎?因為優秀到簡直沒有朋友古箏,為什麼不可以成為民樂之王呢?」
這是世界級演秦家王昌元女士,在紐約卡內基音樂廳舉行了獨秦音樂會後,對記者說的一番話
是的,為什麼不可以?
樂器,是不分高低貴賤的。
這是李岩所認為的,也是世界著名演秦家,音樂家所認為的真理。
尹雪慧看著李岩,獃獃的有些說不出話來。
在李岩之前,從來沒有人敢這麼評價古箏…因為在古琴的光環之下,古箏變得黯然失色。
好的古琴所用木材都是上好木材,如黃花梨、紫檀木等,並且古琴是貴族的專屬樂器之一,和琵琶屬同一等級。
而製造古箏的木材可不用上好本材,且也不是貴族的專屬樂器。並且,一些人認為古箏是古琴的觀版。
這甚至,已經成為了世人的共知。
但李岩的這番話,卻有些沖辟蹊徑,尹雪慧也不知道是該讚揚,還是應該苦笑。
他註定與眾不同。
因為他是李岩,正如同所說的,沒有他之前,誰又能知道,證明世界上最難之顆的,會是一個7歲的孩子
「李岩,你說的沒錯……敢人說不敢想才能成人所不能成」李美佳也是非常支持李岩,她本就是一個充滿拼勁的女人,一旁的馬安安卻是吐了吐舌頭道,「李岩你剛才好帥哦,說的我都有些動容了……不過我雖然不懂音樂,但我覺得,反正這
件事,也不會吃虧,為什麼不去嘗試一下呢？」
「對啊,為什麼不去嘗試呢?」
李美佳也在那一旁反問。「尹阿姨,田阿姨,就讓田雨晨去試試,至於特邀嘉賓,我也答應,不過,你們要做好我抨擊古典樂的準備,因為在我心中,樂器是不分高低貴賤的,只要好聽的曲子,找到自己適配的樂
器,就能鳳凰涅盤,浴血重生。」
「媽,我要去參加復活賽,我聽李岩的,古箏是我的夢想！」
田雨晨信誓旦旦的說著,在絕對的實力面前,哪怕潛規則,大概也會黯然失色吧！
畢竟,這是一場正規的比賽,在規則合理的範圍內,適當搞一些小動作…如果做得太出格,估計很多人都會不買賬!
「李岩,我只能保證,我們帝都音樂學院的老師,絕對不會偏袒,如果你能編寫出《友誼地久天長》那樣的曲子,我相信,冠軍一定會屬於田雨晨!」
尹雪慧在那說著,李岩卻是心頭大定。
《友誼天長地久》這樣的曲子?
論古箏曲,還有誰能頂的上自己么…分分鐘能搞個幾十首出來啦～
「雪慧阿姨,你先和我說下復活賽的規則我來看看,該怎麼操作……畢竟我可是知道這裡面也有很多黑幕的!」看李岩回起了復活賽,尹雪慧才道;「復活賽的規則是這樣的,採取的打分機制,因為晉級賽已經有8個人晉級,所以舉辦方決定復活賽再增加2個名額,所以參加復活寨的10個選手
中,會有2個人,晉級總決賽」
「打分機制?」
李岩托著下巴,思索了會,「也就是說,分數高者就能晉級,是不是這個意思?」
「對,十個參加復活賽的選手中,分數最高的2個、參加總決賽!」
「那打分機制是一怎麼樣的呢?」
李岩問道。尹雪慧也沒有隱瞞,直接道:「因為這幾年綜藝選秀節目很多,所以節目組為了播出效果,所以參考了一些選秀節目的復活賽規則。我們四個評委,手裡面每人有20分,然後會隨機
邀請在場的觀眾投票,大概有20名觀眾。」
「總分100分!」
「也就是說,評委手中的權力依舊很大。」
李岩一聽就清楚,這能操作的項目,只有一個,那就是評委只要評委的分數打高一點,其餘的選手打低一點,那這復活賽晉級的幾率,無疑就大了很多。
「我這邊也有很多人找我,試圖讓我幫幾個孩子打高分,除了一個是我導師同學的孩子之外,其餘的我都沒怎麼搭理。」
尹雪慧倒也是實話實說
華夏是講究人情關係的,特別是這麼重要的一種比賽,礙干很多面子,評委們不可能做到鐵面無私。就像尹雪慧說的,對方是自己導師的同學,這面子,總得給。