67.chapter 67
此為防盜章 這個令人無法忽視的年輕女孩, 並不是派拉蒙所引薦而來，這讓他稍有些疑惑。
艾黎卡正要回答, 邁克爾·奧維茨卻搶先為她說明, 「艾黎卡是我最新的簽約客戶, 她在幾小時前曾讀過試鏡劇本。」
奧維茨的言談, 令在場人士深感意外。
並不是因為這女孩是由CAA推薦試鏡，反正奧維茨已經『捆綁銷售』了整個劇組的電影人才, 他當然不介意再增加一個。讓人驚訝的, 是奧維茨的用詞——
他說這是我的簽約客戶，而不是公事公辦的聲稱她是CAA名下演員。
奧維茨親自簽下一個無名新秀？這可能嗎？簡直像是天方夜譚, 在這幾年裡, 就算是佔據好萊塢金字塔頂端的一線明星生意, 奧維茨都只是交給合伙人與下屬，沒興趣花時間親自打理。
可現在, 他正在明確表示出，對年輕的帕克小姐的器重與支持。
而奧維茨的行為，令負責監督試鏡會流程，避免出現違規行為的美國演員工會代表艾倫·羅森堡, 語意不詳的說道, 「看來帕克小姐極為優秀。」
羅森堡雖然在對艾黎卡說出稱讚, 但更深層的意味, 是試圖提醒奧維茨, 別再動用他的強勢手腕, 令這場試鏡會屈服於他的意志。
而這位超級經紀人, 似乎對他的新客戶極富信心，「當然，我認為她能贏得一切。」
奧維茨看向試鏡會上的艾黎卡，在抵達羅馬後，她換上了一件非常具有意式風情的長裙，剪裁精湛，濃色絲綢光澤流轉，勾勒出高挑且凹凸有致的完美身形。同時又兼具西西里風情，完美融合了古典優雅又美艷撩人。
可她的面容看上去卻如此年輕，改變后的深發色，更凸顯出與白膚的強烈對比，令人覺得有些不真切。
而這無疑更加深了她身上獨特的氛圍美感，幾乎與平庸的試鏡會現場有些格格不入。
她非常懂得，在不同場合里，該如何放大自己身上的突出特質。
而奧維茨此時強調他對艾黎卡帕克的支持看重，自然是在為她增加獲勝籌碼。
他非常尊重帕克小姐的公平競爭精神，但他做為一個合格的經紀人，理應為客戶爭取最大利益，哪怕是不擇手段。
而導演科波拉對於奧維茨的行為，雖然不算反感，但自然也不可能喜聞樂見，科波拉從來堅持《教父3》劇組大權掌握在他手上，而不是受到派拉蒙或是CAA的選角左右。
於是科波拉以近乎嚴格的標準，再次審視艾黎卡·帕克，對她說出試鏡要求，「我需要你表演瑪麗·柯里昂在舞會上，初次與堂兄文森交談的一幕。」
在劇本上，這是瑪麗說出對白的第一場戲，幾乎等同於正式登場，重要性不言而喻。
而對於瑪麗·柯里昂這一角色，女演員想要讓自己的表演，做到十足亮眼的程度，事實上非常難以達成。因為在被尊為男性聖經的《教父》系列電影中，女性角色無一例外，全部都只能稱為邊緣存在。
而《教父3》的電影劇本，依舊是典型的男人戲，女性角色單薄片面，自然會導致女演員的發揮餘地十分受限。
但瑪麗·柯里昂同時又是個重要角色，因此無論是派拉蒙還是科波拉，在挑選女演員時都十分挑剔——
瑪麗作為教父麥克·柯里昂最心愛的女兒，同時又與多年未見，只在幼年有過一面之緣的堂兄文森，年輕英俊的教父繼任者，上演了一段極富義大利傳統的「兄妹之戀」。
而她不只享有兩位最重要男性角色的關愛，並且為整部電影鋪陳連起脈絡。
甚至正是因為她的死亡，令坐擁資本權勢，城府深沉不可戰勝的教父，成為最後那個，只能抱著最心愛女兒屍體，撕心慟哭的可悲老者。
也就是說，艾黎卡的表演，不只要起到一個合格的花瓶作用，更要表現出，足以讓整部電影合理化的角色魅力。
此刻，試鏡會上，在科波拉下達演出要求后，艾黎卡並沒有特意再找出試鏡劇本翻閱，重複記憶這一段表演的台詞內容。她甚至沒有停頓片刻，在導演聲音落下的同時，顯露在外的氣質隨即改變。
那種改變令人無法忽視，她將強勢撩人的魅力頃刻收起，用以取代的，是被放大的優雅，沉靜，甚至隱含莊嚴，內斂。而這樣的戲劇氛圍，正是《教父》前作中所呈現的電影氣質。
可她似乎並沒有察覺到，幾位面試官表現出的驚艷反應，此時，她正稍稍側轉著身體，極專註的望向試鏡會最南端，一張無人圍坐的巴洛克方桌，臉上隱隱流露著愉悅與明亮神情。
她試著整理棕色長發，令它們展現出最完美的模樣，之後，她才邁出輕快而優雅的步伐，走近那張巴洛克長桌。
然後以極優雅動人，美感十足的姿勢，輕靠在方桌旁，垂眸看向無人的座椅，笑容迷人到令人陶醉，「文森特，我記得你。」
而在她說出對白之後，面試官們詫異的發現，她改變了發聲音調——
艾黎卡原本的嗓音，是稍低沉的女性中音，這總能凸顯她的性感自信，彷彿對一切遊刃有餘；但此時，當她成為瑪麗·柯里昂時，她有意讓自己的聲音變得更柔和，帶來明亮愉悅的年輕女孩氣息。
她沒有對手戲演員配合，卻精準的把握著交談語速，開始回答並不存在的文森特，說出的『你在哪裡見過我』的疑惑，她用柔軟多情的語調說，「在一個派對上。」
「你來過俱樂部嗎？」文森特·柯里昂繼續詢問。
瑪麗聲音多了些細小的不愉快，像是不太滿意對方的回答，「不，那是個婚禮。」
「婚禮？」
年輕的柯里昂小姐，朝她只在童年有過一面之緣的堂兄，稍稍靠近一些，她聲音收緊，有著不易察覺的緊張期待，「當時我八歲，你十五歲。」
而文森特依舊玩世不恭，「我十五歲有很多女朋友。」
「有八歲的？」瑪麗反問他，神情有些不樂意，她雙眼睜大，綠眼珠里的神采，令任何人都無法移開視線。
而她面前年輕英俊的義大利男人，故意說道，「八歲的特別多。」
「你還沒有吻我做見面禮，」瑪麗專註的望向男人，「親戚相見要親吻，我是你的堂妹。」
文森特的神情瞬間嚴肅了起來，「你父親是誰？」
「給你一點提示——」瑪麗拖長聲音，用帶著點惡作劇的語氣說道，「他是義大利人。」
她的聲音面容，軀體姿勢，所有一切都構成了十足引人注目的美感。
這來自於艾黎卡的有意營造，以劇本形象為基礎，她試圖構建出『瑪麗·柯里昂』稍顯不諳世事，但明亮輕快的迷人質感，讓她足夠討人喜歡，難以忘懷。
而在面試官席位上，製片商派拉蒙驚艷於她的『頂尖花瓶』魅力，導演科波拉卻能發現更多——
這個幾乎沒有任何錶演經歷的年輕女孩，竟然展現出了極為卓越的表現派演技。
在發揮餘地十分有限的這幕戲里，她用外在的表情、肢體、語言與音調，完美的塑造並凸顯『瑪麗·柯里昂』形象，即便是最細微處，也控制的分毫不差。
無論是輕鬆感、形式感，或是美感與整體性，全然毫無偏差。足夠耀眼奪目，卻又形成完美的剋制，沒有一點用力過猛的誇張表現。
而她的台詞功底，更是幾乎讓科波拉誤以為，這是個從百老匯走出的天才演員。
可她竟然只是在年幼時，參加過一場僅僅兩三個月的表演夏令營，科波拉幾乎有點生氣她這些年裡，如此浪費自己的天賦。
於是科波拉語氣不算溫和的說道，「下一幕戲，瑪麗與父親談論柯里昂基金會。」
這是場柯里昂父女之間的重頭戲之一。
剛剛成年不久的瑪麗·柯里昂，便已經被父親授予柯里昂基金會名譽主席的職位，出面向教會捐贈上億美元，這似乎充分表明出教父對女兒的愛縱。
但瑪麗的哥哥安東尼·柯里昂，卻向她指出，父親是在利用瑪麗。
而這讓十分年輕的瑪麗深感困惑。
艾黎卡在聽聞科波拉導演的要求后，依舊留在原本的方桌旁，可她展現出的外在戲劇氛圍，再次出現改變——