46.chapter 46
此為防盜章 奧維茨的言談, 令在場人士深感意外。
並不是因為這女孩是由CAA推薦試鏡，反正奧維茨已經『捆綁銷售』了整個劇組的電影人才, 他當然不介意再增加一個。讓人驚訝的, 是奧維茨的用詞——
他說這是我的簽約客戶，而不是公事公辦的聲稱她是CAA名下演員。
奧維茨親自簽下一個無名新秀？這可能嗎？簡直像是天方夜譚, 在這幾年裡, 就算是佔據好萊塢金字塔頂端的一線明星生意，奧維茨都只是交給合伙人與下屬，沒興趣花時間親自打理。
可現在，他正在明確表示出，對年輕的帕克小姐的器重與支持。
而奧維茨的行為, 令負責監督試鏡會流程，避免出現違規行為的美國演員工會代表艾倫·羅森堡, 語意不詳的說道，「看來帕克小姐極為優秀。」
羅森堡雖然在對艾黎卡說出稱讚, 但更深層的意味，是試圖提醒奧維茨，別再動用他的強勢手腕, 令這場試鏡會屈服於他的意志。
而這位超級經紀人, 似乎對他的新客戶極富信心，「當然, 我認為她能贏得一切。」
奧維茨看向試鏡會上的艾黎卡, 在抵達羅馬後, 她換上了一件非常具有意式風情的長裙, 剪裁精湛，濃色絲綢光澤流轉，勾勒出高挑且凹凸有致的完美身形。同時又兼具西西里風情，完美融合了古典優雅又美艷撩人。
可她的面容看上去卻如此年輕，改變后的深發色，更凸顯出與白膚的強烈對比，令人覺得有些不真切。
而這無疑更加深了她身上獨特的氛圍美感，幾乎與平庸的試鏡會現場有些格格不入。
她非常懂得，在不同場合里，該如何放大自己身上的突出特質。
而奧維茨此時強調他對艾黎卡帕克的支持看重，自然是在為她增加獲勝籌碼。
他非常尊重帕克小姐的公平競爭精神，但他做為一個合格的經紀人，理應為客戶爭取最大利益，哪怕是不擇手段。
而導演科波拉對於奧維茨的行為，雖然不算反感，但自然也不可能喜聞樂見，科波拉從來堅持《教父3》劇組大權掌握在他手上，而不是受到派拉蒙或是CAA的選角左右。
於是科波拉以近乎嚴格的標準，再次審視艾黎卡·帕克，對她說出試鏡要求，「我需要你表演瑪麗·柯里昂在舞會上，初次與堂兄文森交談的一幕。」
在劇本上，這是瑪麗說出對白的第一場戲，幾乎等同於正式登場，重要性不言而喻。
而對於瑪麗·柯里昂這一角色，女演員想要讓自己的表演，做到十足亮眼的程度，事實上非常難以達成。因為在被尊為男性聖經的《教父》系列電影中，女性角色無一例外，全部都只能稱為邊緣存在。
而《教父3》的電影劇本，依舊是典型的男人戲，女性角色單薄片面，自然會導致女演員的發揮餘地十分受限。
但瑪麗·柯里昂同時又是個重要角色，因此無論是派拉蒙還是科波拉，在挑選女演員時都十分挑剔——
瑪麗作為教父麥克·柯里昂最心愛的女兒，同時又與多年未見，只在幼年有過一面之緣的堂兄文森，年輕英俊的教父繼任者，上演了一段極富義大利傳統的「兄妹之戀」。
而她不只享有兩位最重要男性角色的關愛，並且為整部電影鋪陳連起脈絡。
甚至正是因為她的死亡，令坐擁資本權勢，城府深沉不可戰勝的教父，成為最後那個，只能抱著最心愛女兒屍體，撕心慟哭的可悲老者。
也就是說，艾黎卡的表演，不只要起到一個合格的花瓶作用，更要表現出，足以讓整部電影合理化的角色魅力。
此刻，試鏡會上，在科波拉下達演出要求后，艾黎卡並沒有特意再找出試鏡劇本翻閱，重複記憶這一段表演的台詞內容。她甚至沒有停頓片刻，在導演聲音落下的同時，顯露在外的氣質隨即改變。
那種改變令人無法忽視，她將強勢撩人的魅力頃刻收起，用以取代的，是被放大的優雅，沉靜，甚至隱含莊嚴，內斂。而這樣的戲劇氛圍，正是《教父》前作中所呈現的電影氣質。
可她似乎並沒有察覺到，幾位面試官表現出的驚艷反應，此時，她正稍稍側轉著身體，極專註的望向試鏡會最南端，一張無人圍坐的巴洛克方桌，臉上隱隱流露著愉悅與明亮神情。
她試著整理棕色長發，令它們展現出最完美的模樣，之後，她才邁出輕快而優雅的步伐，走近那張巴洛克長桌。
然後以極優雅動人，美感十足的姿勢，輕靠在方桌旁，垂眸看向無人的座椅，笑容迷人到令人陶醉，「文森特，我記得你。」
而在她說出對白之後，面試官們詫異的發現，她改變了發聲音調——
艾黎卡原本的嗓音，是稍低沉的女性中音，這總能凸顯她的性感自信，彷彿對一切遊刃有餘；但此時，當她成為瑪麗·柯里昂時，她有意讓自己的聲音變得更柔和，帶來明亮愉悅的年輕女孩氣息。
她沒有對手戲演員配合，卻精準的把握著交談語速，開始回答並不存在的文森特，說出的『你在哪裡見過我』的疑惑，她用柔軟多情的語調說，「在一個派對上。」
「你來過俱樂部嗎？」文森特·柯里昂繼續詢問。
瑪麗聲音多了些細小的不愉快，像是不太滿意對方的回答，「不，那是個婚禮。」
「婚禮？」
年輕的柯里昂小姐，朝她只在童年有過一面之緣的堂兄，稍稍靠近一些，她聲音收緊，有著不易察覺的緊張期待，「當時我八歲，你十五歲。」
而文森特依舊玩世不恭，「我十五歲有很多女朋友。」
「有八歲的？」瑪麗反問他，神情有些不樂意，她雙眼睜大，綠眼珠里的神采，令任何人都無法移開視線。
而她面前年輕英俊的義大利男人，故意說道，「八歲的特別多。」
「你還沒有吻我做見面禮，」瑪麗專註的望向男人，「親戚相見要親吻，我是你的堂妹。」
文森特的神情瞬間嚴肅了起來，「你父親是誰？」
「給你一點提示——」瑪麗拖長聲音，用帶著點惡作劇的語氣說道，「他是義大利人。」
她的聲音面容，軀體姿勢，所有一切都構成了十足引人注目的美感。
這來自於艾黎卡的有意營造，以劇本形象為基礎，她試圖構建出『瑪麗·柯里昂』稍顯不諳世事，但明亮輕快的迷人質感，讓她足夠討人喜歡，難以忘懷。
而在面試官席位上，製片商派拉蒙驚艷於她的『頂尖花瓶』魅力，導演科波拉卻能發現更多——
這個幾乎沒有任何錶演經歷的年輕女孩，竟然展現出了極為卓越的表現派演技。
在發揮餘地十分有限的這幕戲里，她用外在的表情、肢體、語言與音調，完美的塑造並凸顯『瑪麗·柯里昂』形象，即便是最細微處，也控制的分毫不差。
無論是輕鬆感、形式感，或是美感與整體性，全然毫無偏差。足夠耀眼奪目，卻又形成完美的剋制，沒有一點用力過猛的誇張表現。
而她的台詞功底，更是幾乎讓科波拉誤以為，這是個從百老匯走出的天才演員。
可她竟然只是在年幼時，參加過一場僅僅兩三個月的表演夏令營，科波拉幾乎有點生氣她這些年裡，如此浪費自己的天賦。
於是科波拉語氣不算溫和的說道，「下一幕戲，瑪麗與父親談論柯里昂基金會。」
這是場柯里昂父女之間的重頭戲之一。
剛剛成年不久的瑪麗·柯里昂，便已經被父親授予柯里昂基金會名譽主席的職位，出面向教會捐贈上億美元，這似乎充分表明出教父對女兒的愛縱。
但瑪麗的哥哥安東尼·柯里昂，卻向她指出，父親是在利用瑪麗。
而這讓十分年輕的瑪麗深感困惑。
艾黎卡在聽聞科波拉導演的要求后，依舊留在原本的方桌旁，可她展現出的外在戲劇氛圍，再次出現改變——
她沉默著坐在那兒，還未開始說出對白，便有一種出色而精準的感覺。
而科波拉導演敏銳的察覺到，她竟然更換了表演技巧——表現派的外在特徵正在消失，在她的神情之中，情感是如此細膩真實。
「爸爸——」艾黎卡依舊看著那把，在三分鐘前被她設定成文森·柯里昂的藤椅，而現在，它成了麥克·柯里昂。
她語調沉鬱低落，在不願相信的同時，暗含著一點試探情緒，「安東尼說你借著我控制基金，以方便你隨時運用它，並且提高你的公眾形象。」