32.chapter 32
此為防盜章
從厚度與大小來看, 倒更像是一份劇本, 艾黎卡挑眉，「或許我有了新的工作機會。」
回到帕克家中，艾黎卡坐進起居廳沙發里, 將郵件封袋拆開, 她預想的沒錯, 這確實是一份電影劇本, 在平整潔白的封面上，清楚的印著——
《Thelma Louise》【《末路狂花》】。
而劇本首頁上，是大概不滿二百字的內容提要, 記錄著電影的故事簡介。
婚姻不幸的家庭主婦塞爾瑪, 與咖啡館女招待路易絲，是彼此最好的朋友。兩人相約進行一場愉快旅行散心, 卻因意外殺人而開啟一場冒險逃亡之旅。
僅僅是從簡短的內容提要上便能看出, 這是一部十分難得的, 由女演員佔據絕對戲份的女性電影。
艾黎卡對此萌生出興緻，但她並沒有急切的繼續向後翻閱劇本，而是最先看向了斗柜上的答錄電話機。
這封CAA寄來的郵件里, 除了一份電影劇本之外, 沒有任何隻字片語。
艾黎卡可不認為她的經紀人邁克爾·奧維茨，已經惜字如金到了如此地步，將一切工作細節, 全推給她自己去猜測推想。
果然, 在帕克家的通訊電話機上, 顯示著幾則來自奧維茨的答錄留言記錄，艾黎卡按下播放鍵——
「艾黎卡，我想你應該已經得到《末路狂花》的電影劇本，你被列入這部女性公路冒險電影中，女主角之一塞爾瑪的試鏡人選。電影將由米高梅影業製作發行，製片廠計劃在六月初正式開拍。」
下一則留言，奧維茨談論起這部電影的諸多內幕事件，「《末路狂花》最初構思於七零年代末，卻先後被眾多電影公司拒絕製作。直到1981年米高梅宣布購下劇本版權，可她再次被擱置了將近十年，並且延期多次。」
「而關於電影的選角，也很是波折艱難，由於電影多次延期籌備，最終導致原定人選先後辭演。」
奧維茨聲音繼續，似乎這部電影有著說不盡的負.面.消.息，「而由於製片廠主管們一向不喜歡女性電影，《末路狂花》雖然是由大製片廠米高梅製作發行，但一千六百萬的製片成本，只能算是中低水準。」
「在片酬方面，」答錄機的電話留言里，奧維茨語氣比剛剛稍高昂了點，畢竟這才是他作為經紀人的本職工作，「我將為你爭取到百萬片酬。」
《教父3》在年末聖誕檔時才會上映，因此艾黎卡在目前，依舊僅僅是個沒有任何公映影片的電影新人。
但由於她明確獲得了科波拉導演與帕西諾的高度認可，好萊塢業界幾乎已經公開預測，艾黎卡將隨著《教父3》的公映，一舉成為名氣活躍的知名演員。
這正是奧維茨能夠為她爭取到百萬片酬的原因。
僅僅是一個月時間，艾黎卡的片酬已經從五十萬元翻倍增長。
可在答錄機里，奧維茨又接著說道，「但僅以片酬考慮出發，接演《末路狂花》並不能算是利益最大化的安排。」
「事實上，如果你等到《教父3》上映后，再行選擇接拍下一部電影，所獲得的片酬，將遠高於目前所能獲得的百萬美元。」
「我想你現在或許有些不解，為何我說了如此多的《末路狂花》負面問題，卻還是讓下屬將劇本寄給你。」
最後一通錄音留言里，奧維茨解釋道，「我僅僅是認為，你或許會喜歡這個故事，並且十分願意出演女性影片。」
《末路狂花》劇本稱得上優秀，她之所以多年備受冷待，正是因為這是一部女權主義影片。
近三十年來，好萊塢已經被男性電影佔盡風頭，因此製片廠主管們十分不待見女性電影，認為她們缺乏票房號召力。畢竟在好萊塢，只有金錢才是永遠的金科玉律。
但在奧維茨與艾黎卡的往來中，他自然能看出她所展現的現代女性魅力。
她毫無疑問絕對是個強勢女性，但那種強勢並不是尖銳的無禮傲慢，而是對掌握自己命運的英勇無懼，以及對於與男性競爭時的獨立與自信。
因此對於《末路狂花》，艾黎卡恐怕會有十足的意願，出演這部出色的女性電影。
答錄機留言錄音中，奧維茨的言語到了尾聲，「如果你對她有足夠的興趣，明天下午之前請抵達洛杉磯，參與《末路狂花》試鏡會。」
錄音此時全部播放結束，艾黎卡將目光重新投向電影劇本，開始向後翻閱——
塞爾瑪是個漂亮性感的女人，性格則有些無知犯蠢，她只談過一次戀愛，從學校畢業后就嫁人成了家庭主婦，丈夫傲慢又不可理喻。
而塞爾馬的好友露易斯，則是個外貌普通，但行事堅強，很有主見的女性。路易斯說服了總是被丈夫要求留在家裡的塞爾瑪，兩人相約離家旅行。
而在阿肯色州的一家酒吧里，塞爾瑪差點遭到男酒保強·暴，盛怒的路易斯在男酒保的髒話辱罵之下，開槍射中了他。
由此，兩個女人駕車踏上逃亡之路，開啟對抗男性社會壓迫的絕望旅程。
塞爾瑪被設定成為逐漸覺醒成長的女性角色，她在劇情的前半段，辦了不少蠢事，幾乎是依靠路易斯解決一切。
但在後期，當一直堅強果敢的路易斯崩潰痛哭之時，塞爾瑪卻因此成長起來，她肩負起一切，成為路易斯的依靠，開始主導兩人的逃亡之旅。
而最終，當這兩個以生命對抗男權世界的女人，被警方圍追堵截至科羅拉多大峽谷時，塞爾瑪與路易斯彼此微笑，雙手相握，「Let』s keep going.讓我們繼續前行。」
她們決不屈服的，駕駛著1966年產的雷鳥，飛躍懸崖。
當艾黎卡終於讀完劇本，她發覺，她腦海里正充滿著《末路狂花》的對白——
「你從哪裡養成這樣的方式去對待女人，你甚至連自己都不知道，要是有人也這麼對待你的母親你的妹妹你的妻子，你會是什麼樣的感覺？」
「當一個女人說不要的時候，她是真的不願意！」
「他弄痛了我。若不是你站出來，他會嚴重傷害我。而他會沒事的——大家都看見我們跳舞，他們會說成是我自找的，我的一生會比現在更不堪。」
「沒有人會相信我們。」
「Let』s keep going.讓我們繼續前行。」
「多少年來，她們受盡了欺凌！」
最終，這些對白在艾黎卡的腦海里，彙集成唯一的思緒——
她毫無疑問的，百分百的，絕對要參演這部電影，否則的話，她恐怕會遺憾終生。
她眉毛收緊，稍有遲疑，但依舊選擇拎起紙箱將它取出。
艾黎卡盤腿坐在地毯上，面前是半舊的淺棕色紙箱，裡面裝滿她不知曾讀過多少遍的戲劇類書籍。
擺在成摞書籍最上層的，是當代戲劇表演體系奠基人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著述的《演員自我修養》，她第一次嘗試閱讀這本偉大著作時，似乎剛滿七歲。
她將其取出，下一本書露出名目，《致演員》。
來自本世紀偉大表演訓練大師邁克爾·契訶夫，英格麗·褒曼和瑪麗蓮·夢露都曾深受其影響，而邁克爾·契訶夫表演法，也一向是艾黎卡的最愛。
但她同樣擁躉享有世界盛譽的德國劇作家布萊希特，十分推崇的「間離方法」演劇理論，以及《拉邦動作分析》、《斯波林即興表演法》、《林克萊特聲音訓練》、《邁斯納表演技法》，等等，等等。
那些世界一流的表演教學技法書籍，幾乎都齊聚在艾黎卡這一個半舊的紙箱里。
她想她不應該再翻開這裡面的任何一本書，因為這會讓她難以合上，恐怕整個下午，都會在那些戲劇名目與表演技巧中度過。
「不過，剛讀完一本經濟書籍，我理應找些其他事做，以此變換些思緒不是嗎？」艾黎卡嗓音低回悅耳，極具說服力與可信性，「比如練習幾分鐘邁克爾·契訶夫的『心理姿勢』？」
現代表演界所廣泛使用的「心理姿勢」，能有效幫助演員藉助創造性的想象力，通往潛意識之中，以獲得身心合一的演技。
艾黎卡非常擅長做這些練習，她十歲時在百老匯夏令營時，就用「心理姿勢」練習法演出《哈姆雷特》。而今天，她選擇了二十世紀福克斯電影公司的《彗星美人》，講述一個為登百老匯舞台不擇手段的女人，如何踏上好萊塢名利之巔。
卧室里僅有艾黎卡一個人，她卻遊刃有餘的在貝蒂·戴維斯和安妮·巴克斯特的角色中轉換，甚至有時還會模仿瑪麗蓮·夢露的演出，她毫不猶豫的去表現，傲慢、恣情、真摯、脆弱、敏感，毫無保留。
而當她將這些角色台詞練習的爐火純青時，艾黎卡終於發現，時間已經臨近傍晚。
低頭看向那個像是潘多拉之盒的紙箱，她有些頭疼。
而這時，卧室外傳來一陣急促的電話鈴聲。
艾黎卡不得不暫時任由她的『潘多拉之盒』展開在床邊地毯上，她走出卧室接通起居廳的接線電話，「這裡是帕克。」
「你好，帕克小姐，請先原諒我的貿然致電，」電話另一端傳來較為低沉的女性嗓音，「我是安妮·萊博維茨，就職於《名利場》。」
安妮·萊博維茨？艾黎卡面露驚訝，那位大名鼎鼎，曾在八零年代為約翰·列儂與小野洋子拍攝赤.裸擁吻照的頂級攝影師？
這位女士可不只是在時尚攝影界呼風喚雨，甚至被整個美國攝影界，認為是『100位在攝影領域具有重要影響之人』。
萊博維茨並沒有停頓，在說明身份后，直截了當說明來意，「我希望你能參與本期《名利場》封面拍攝。」
在今早那份發行量超過七十萬份的消遣日報問世后，艾黎卡早已預計到可能會被新聞業界人士了解到她的真實身份，甚至是聯繫方式。
畢竟這些新聞大鱷們有著數不清的『線人』，無論是好萊塢明星還是如韋恩與斯塔克這樣的富人名流，身邊總是會有幾個十分願意向報社方面透露消息，以換取不菲報酬的員工或所謂朋友。