21.chapter 21
西西里帕勒莫，馬西莫劇院化妝室
「黎卡，和我預想的一樣，這件禮服穿在你身上，簡直不能更適合。」非常具有時尚天賦的索菲亞·科波拉，脖子上掛著一台膠片相機。
她正在與服裝師配合協助著艾黎卡，穿上一件閃耀著細碎珠光的古金色禮服。
索菲亞興緻十足，對已經畫上精緻妝容的艾黎卡抬起相機，「為了紀念你的第一場戲，我打算暫時做你的專屬攝影師。」
「這可真是我的榮幸，我的科波拉小姐。」艾黎卡不得不維持著挺拔固定的站姿，方便令服裝師周到的整理著禮服細節。
於此同時，髮型師忙著為她梳攏棕色長發，讓它們看起來能更加柔順且富有光澤。
至於剛剛為艾黎卡打造出完美妝容的化妝師，正在她顯露在外的鎖骨上，撲上一層微閃的高光細粉。
總而言之，用盡一切手段，讓她看上去奪目出眾，最好能在鏡頭裡像是自帶光澤一樣的發光閃耀。
而造型團隊之所以如此不遺餘力，並不是沒有原因——
在《教父3》電影中，『瑪麗·柯里昂』將帶著這一身華麗扮相，在一場血腥槍戰中，中槍赴死。
聽起來似乎有些奇特，這是艾黎卡進組拍攝的第一場戲，但卻是她所扮演的『瑪麗·柯里昂』，在電影敘事故事中的落幕。
不過這在好萊塢，算得上是常見之事。
為了節省資源與成本，只有極少數電影會根據劇情發展，按照敘事順序拍攝。而這種罕見安排對於演員表演來說，無疑十分友好，能更有益於他們把控情緒，營造戲劇效果。
但像是投資巨大的好萊塢影片，為了控制預算，通常會最先拍攝『燒錢』場景，比如大場面戲份，以及關鍵劇情。防止電影拍攝到後期，出現嚴重超支問題。
《教父3》就是個典型例子，在劇情發展中，敘事開局應該是在紐約，在劇情進行到後半段時，才是發生在義大利的相關劇情。
但比起美國本土的拍攝，取景歐洲，當然將造成更多成本支出，因此劇組選擇最先拍攝義大利的相關戲份。
而在義大利不同城市的拍攝中，自然也無法遵從電影後半段的敘事發展順序。
比如此刻，《教父3》劇組在抵達西西里后，最先展開的，便是整部電影最關鍵的重頭戲，幾乎也能算作是終場——在盛大恢弘的歐洲第三大歌劇院，馬西莫劇院里，即將展開一場血腥殘殺。
索菲亞不禁為艾黎卡感到擔憂，「這僅僅是你與兩位男演員進行的第一幕戲，卻是這樣的要害環節，這簡直將你的表演難度，提高了不知道多少倍。」
「所以我需要致力於讓自己做得更好。」艾黎卡向索菲亞坦誠說道。
於此同時，她換上了一雙漂亮的平底鞋，她原本就算是高挑，與教父麥克·柯里昂的扮演者帕西諾身高相等，如果再穿上三英寸高跟鞋，將令畫面有些失衡。
失去了高跟鞋的氣勢加持，艾黎卡讓自己的身體想著『向上』，這使她的背脊更挺直，看上去優雅且高貴，氣勢十足。
「Click——」索菲亞的相機快門聲響起，而艾黎卡正在對她自信的眨眼，「我可不允許自己讓我的攝影師小姐失望，我得讓她超出預期。」
復古禮服令她看上去充滿好萊塢黃金時代風韻，但她的神情之中，又有著些雌雄同體的英氣直率，於是索菲亞不得不又一次按下快門，「Click——」
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「Clack——」馬西莫劇院宴會廳上，場記人員用力合上黑色木質場記板。隨著硬物撞擊的短促聲響，艾黎卡的首場拍攝，終於開始。
隨著鏡頭運轉，一襲古金色閃耀禮服的年輕女孩，被多位身穿黑色西裝的年長男性，簇擁在最中央位置。瑪麗·柯里昂作為教父最心愛的女兒，總是受到無數追捧與奉承。
艾黎卡置身光線昏黃的古老宴會廳中，在暗色調的背景之中，彷彿是唯一的一抹亮色。
她笑容輕快的與身旁男士們寒暄交談著，整個人像是被打上了柔光，那種美感甚至顯得有些不真切。可同時，她看上去又足夠沉靜內斂，極富《教父》系列電影的典雅氣質。
但這幕戲的重點，是瑪麗與堂兄文森的無奈分手。
由於家族面臨的無數血腥威脅，文森正式從教父麥克·柯里昂手中，繼承黑手黨事務，成為新一任教父。
而在兩任教父的新舊交接中，這兩位城府深沉的男性終於達成共識，為了保護瑪麗的安全，文森必須離開她。
甚至今後不再與她見面，因為『敵人總是會傷害你最摯愛的人』，如果瑪麗嫁給文森，她一生將面臨著難以數計的可怕危險。
扮演文森柯里昂的男演員安迪·加西亞，有著典型的義大利式英俊外貌，並且與前作之中，第一代教父維托·柯里昂年輕時的扮演者非常相像。而他在扮演文森時，詮釋出的精明城府，野心勃勃，又與第二代教父麥克·柯里昂，足夠接近。
艾黎卡非常喜歡這個巧合，因為這有益於她構建角色，她不準備僅僅是照本宣科的，說齣劇本里的基礎對白，她試圖令瑪麗·柯里昂的角色邏輯更加完善——
比如，她如此輕易愛上堂兄文森，有相當一部分，源自於厄勒克特拉情結的投射，對於與父親特徵性格相似的男性，更容易萌生好感。
而瑪麗·柯里昂自幼由母親教養，成長經歷中缺失父愛，同時她又極為崇敬父親，這無疑會令她的『厄勒克特拉情結』更加深切。
因此，她對文森的迷戀才會來的如此之快。
弗朗西斯·科波拉執掌著導筒，鏡頭之中，當文森·柯里昂現身之時，被幾為黑衣男士簇擁在中央的年輕女孩，神情立時變得更加明亮。
那種改變幾乎讓人無法忽視，她望向堂兄文森的目光如此專註，裹挾著愛意，迷戀，傾心與信賴。接著，她稍提起些裙擺，步伐優雅但輕快的離開人群。
整個過程里，她努力剋制著臉上的笑意，就像是頭一次為愛情著迷的年輕人，令圍觀者不禁會心一笑。
而文森·柯里昂顯然已經無法為此露出笑容，他朝女孩走近，兩人在宴會一側獨處，他卻只能稱她，「堂妹。」
文森眼底濕潤，繼續說道，「我要做的事，你不能參與其中。別憎恨你爸爸，這是我的主意。今晚之後，我們不會再見面。」
隨著他的聲音，艾黎卡臉上一切的愉悅笑意全然消失，就像是在美夢中忽然被迫驚醒，介於迷茫之中。
她面容蒼白，長睫輕顫一下，但並沒有哭泣落淚，雙眼雖已泛紅，卻還在努力剋制著，可她的神情，卻讓所有人見之心酸。
她像是用儘力氣，才能忍住喉嚨里的哽咽，試圖改變文森的決定，卻只能說出，「我永遠愛你。」
「愛別人吧。」文森·柯里昂眼底淚意清晰，卻堅決的拋下這句話，與瑪麗側身而過，邁步離開。
科波拉運鏡，對準宴會廳另一側的麥克·柯里昂扮演者帕西諾。
他正在長久注視著悲傷的女孩，麥克始終堅持文森不得與瑪麗相愛，現在，他終於達成所願。
在收錄帕西諾的上佳表演后，科波拉導演再次將鏡頭對準艾黎卡——她正在像是劇本里要求的一樣，與父親對視。
接下來，她只需要露出傷心，夾雜著些許氣憤的神情，這段戲份就算是出色過關了。
科波拉推近鏡頭，特寫對準艾黎卡的面容，然後開始獨自在心中評判著——
這個傷心欲絕的神情非常精準，真實且細膩，情緒飽滿。
微表情克制凝練，出色表現出對始終反對她與文森相愛的父親，懷有的一絲憤懣。
毫無疑問，艾黎卡的表現已經足夠出色，科波拉準備喊出『good』，結束這一幕戲。
可在他發出聲音之前，特寫鏡頭中，艾黎卡的神情竟然再次出現細微改變。
那雙盈滿熱淚的綠眼珠里，憤懣正在被諒解所取代，她依舊如此傷心，那種失落與憂鬱像是被刻入了靈魂之中，可她望向父親的眼神，卻又一次選擇了原諒。
她讓愛意與崇敬重新回來，即便父親的決定讓她如此悲痛，可她終究還是信任他，愛戴他，如同本能般的。
在滿懷著對父親的諒解與愛意中，她終於落下熱淚，在特寫鏡頭之中，那滴熱淚正折射著光。
艾黎卡的表演已經脫離了劇本。
在劇本之中，瑪麗·柯里昂在因父親被誤殺之前，正在向父親追問著，為何強硬逼迫她與文森分開。她對父親的行為依舊是困惑不解，並且稍有怨憤的。
在十足強調男性主義的《教父》系列中，女性角色不只總是被邊緣化，更時常被設定為無知愚昧。
而艾黎卡塑造的瑪麗·柯里昂，她超越了編劇文本中體現的角色性格，卻讓她的行為顯得如此富有真實感，細節精緻，充滿形象力。
她為『瑪麗·柯里昂』注入了細緻入微，鮮明耀眼的情感，讓自己成為這部沉重悲劇中，唯一的溫熱色彩。
於是弗朗西斯·科波拉不得不對她喊出，「Good！」
艾黎卡的第一幕戲結束，在圍聚著上百名劇組人士的劇院宴會廳內，科波拉導演向她稱讚道，「才華橫溢，遠超預期。」