浣溪沙 寄嚴蓀友①

  藕盪橋邊理釣筒②，苧蘿西去五湖東③，筆床茶灶太從容④。


  況有短牆銀杏雨⑤，更兼高閣玉蘭風⑥。畫眉閑了畫芙蓉。


  【註解】


  ①嚴蓀友：即嚴繩孫，字蓀友，一字冬蓀，號秋水，自稱勾吳嚴四，復號藕盪漁人，江蘇無錫人，又作崑山人。康熙己來(一作戊午，誤)以布衣舉鴻博授檢討，是江南四布衣之一。


  ②藕盪橋：嚴繩孫無錫西洋溪宅第附近的一座橋，嚴繩孫以此而自號藕盪漁人。釣筒：插在水中捕魚的竹器。


  ③苧蘿：苧蘿山，在浙江諸暨市南，相傳西施是這山鬻薪者之女。五湖：即太湖，《國語·越語下》：「果興師而伐吳，戰於五湖。」韋昭註：「五湖，今太湖。」


  ④筆床：擱置毛筆的專用器物，南朝徐陵在《玉台新詠序》中說：「琉璃硯盒，終日隨身；翡翠筆床，無時離手」，好像現在的文具盒。茶灶：烹茶用的小爐灶。


  ⑤短墻：低矮的牆。銀杏：即白果樹，又稱為鴨腳、公孫樹等。


  ⑥高閣：放置器物、書籍的高架子。玉蘭：一種花木的名字，落葉喬木，九片花瓣，色白，香如蘭，因此得名。


  【典評】


  本篇描寫了納蘭和漢族文人的交遊生活，可見納蘭受儒家文化影響頗深。


  這首詞是在嚴繩孫歸隱江南后，納蘭的懷念之作，二人交情深厚。這首詞在藝術技巧上並不高超，卻非常別緻，描寫的情景都是想象嚴繩孫在故鄉的生活寫照。這種寫法深刻地描繪了嚴繩孫此人恬淡自在的情致。


  「藕盪橋邊理釣笛，苧蘿西去五湖東。」「藕盪」就是指嚴繩孫，也指他所住的藕盪橋畔，「埋」字描寫了沉醉垂釣的情景。「藕盪橋邊理釣笛」意指嚴繩孫正過著清雅怡然的日子，令人無比嚮往。后一句「苧蘿西去五湖東」更加深了此種閑適，在橋邊垂釣的閑暇時間，又泛舟於五湖之上，「西」「東」二字，顯然就是東坡「竹杖芒鞋輕勝馬」　　的洒脫絕塵。


  接著引出了「筆床茶灶太從容」。　　夏季的藕盪橋邊，河水清澈見底，曼妙的河柳，湖面上的荷葉田田接天，你坐在湖畔，用執一枝釣竿，沉醉在自由的遐想中。偶爾抬起眼帘，苧蘿山就從西邊歸來，回過頭又看見了東邊流淌的太湖。所以，你執筆研磨，將春山碧炎，飛鳥荷池，還有旁邊茶爐上清香四溢的白煙都寫進了自己的夢想中。


  這種生活多麼閑適超脫呢?上片由景入筆，又用景寫人，將嚴繩孫的山水性情刻畫得非常深刻，也流露出了納蘭對這種怡然自在的生活的嚮往和羨慕。


  下片「況有短牆銀杏雨，更兼高閣玉蘭風」二句承襲上片的閑適。「短牆銀杏」、「高閣玉蘭」有了「雨」和「風」，使意境更加唯美動人。「況有」、「更兼」二詞凸顯了這種怡然自得的閑散情思。末句「畫眉閑了畫芙蓉」，此處的「眉」歷來都註解為「張敞畫眉」之典，「芙蓉」是指「荷花」，意思是嚴繩孫家庭美滿，夫妻幸福。事實上「芙蓉」指的是無錫的「芙蓉湖」，指空閑時去遊歷芙蓉湖，縱情山水間，悠然自得。與前面「藕盪橋邊理釣篙，苧蘿西去五湖東」的意境相互照應。


  讀罷全詞，納蘭情真意切地描繪了友人南歸故里后的生活景象，儘管整首詞沒有一句思念友人的詞句，可他將全部的筆墨傾注於對方歸隱后的田園生活，本身就是一種思念。