第110章 與火同行

  在以前，大概是 20 多歲的時候，我跑了不少地方。年紀輕，總喜歡駕車驅馳，中美洲、太陽城、玻璃瓦爾都留下過我的足跡——沙漠地帶，塵土飛揚，浩劫在頭頂盤旋，當地人用敵對的眼光看著我，衝突和戰爭不斷，時不時還會陷入針對種族的屠殺！


  老人們常說，你冒險就像生病，有幾個時期，而其中最危險的時期你挺過來了，你就是條硬漢。


  我確信我已成了硬漢，不乏對待事物的堅強，那謎一樣的眼神酷似《荒野大鏢客》巔峰期的克林特·伊斯特伍德，我知道我是酷的，隻是欠缺柔情，所以最近去了日本，選擇了北海道，看夏日煙火。


  七娃開的車，他一路上話兒真多，有些話說出來紮心，比北海道蜿蜒而上的山路更為崎嶇。後來就開始和我談文學了，說起一些他喜歡的日本作家，全是放屁，我有時候討厭年輕人的多愁善感。


  當他開到一個山峰的隘口時，他把車停了。七娃從前麵扭頭看我，但立馬又被我嶙峋的皺紋嚇了回去。他不敢正視滄桑，隻是沉默著一個勁兒抽煙，煙頭的火光在他嘴邊忽亮忽暗，正是心靈雞湯裏所謂的明燈。


  “我不去了，看煙火跑那麽遠沒意思！我就在這裏看。”七娃說，“三島由紀夫也是在這裏看了煙花才鼓起勇氣給了自己一刀子……也就是你們口中的自裁。”


  七娃吞雲吐霧，其間好像有思考，繼續說道：“這裏是應該是一個華麗的角度，越是華麗就越是殘忍！或許這便是日本人口中的‘菊與刀’吧！”


  我不予置評，也不戳穿“菊與刀”並非“日本人口中”而是一些傲慢的西方人提出來的。


  “我不會自殺的。”他晶瑩的眼眸中流露自殺的決心。


  “現在流行去樹海。”我笑說。


  “樹海很久之前流行過。”他說。


  “那現在流行什麽？劃道口子跳海等鯊魚來麽？”我說著。


  七娃默然地把車鑰匙交給我，然後兀自去了，形單影隻，像某種會叫的動物，不久便消失在樹叢裏。有種“鬆下問童子，不料被**”的激情和決斷！


  我順道而下，向著大海進發。車裏熟睡的妻子已經醒來，她張望著，看外麵的風景，吃昨天沒有吃完的餅幹。這條去海灘的路全是下坡，狹窄而沉悶，就是《阪道上的阿波羅》外景拍攝地。我於是打開收音機，想聽點 Jazz-Hippop，可能 Jazz-Hippop 更能令人快活。


  到海灘那邊，風呼呼的響，海浪把鹹腥卷了上來，幾個可憐的寄居蟹爬到沙子上，以為自己是銅牆鐵壁。


  妻子說：“你來追我呀！”


  她在沙灘上跑遠了，我就去追她，浪花打在我們的腳上、腿上、身上，更遠的地方有堆火種，整個畫麵的對比度堪稱撕裂。


  我追上了她，想和她說一些難以啟齒的背叛，但我不知道她準備好沒有，這讓我混亂而焦灼。


  望穿海的盡頭，遠方城市燈火斑斕，襯托了北海道的暗無天日。在蒼藍色的烏漆嘛黑中，我看不見妻子的臉，但是能感受家庭帶給她的幸福，於是把想說的話又咽了回去。我怕我自己選了一個不合時宜的時機說了一些不好的話，更害怕現實會讓她變得脆弱和幻滅。


  此刻，煙火來了。噴噴噴地往上衝，爆炸，然後綻放。時而發散時而又匯聚，色彩多端，比星光更多樣，比霓虹更短暫。該地有不少煙火師傅專門從事這項古老的行業，代代相傳。 90 年代末，黑道來錢更快，也有不少年輕人一本正經地上了道，沒能繼承祖輩們的基業，煞是可惜！

  偶然在光影中徘徊，亡妻的側影是若影若現，她安靜地坐在沙灘上，蜷縮著身子，興奮地顫抖，處於極其大的快樂之中。這種快樂我相信渡邊信一郎也曾在短篇動畫《 Baby blue 》裏描述過，但是根其淵源，卻是連歌接句裏對美好事物的詠歎。


  一直呆到很晚，煙火爆炸的聲音在耳邊回蕩久不停息，而月光如水傾瀉，曾經貝多芬為盲女獻出《月光曲》然後回去寫譜的騙局正是在這樣的情形下上演的。遠方餘燼未熄我便不忍離開，必須讓喧嘩歸於寂靜！

  漲潮了，海上如此壯闊，灑下另外一種深沉。我獨自一人穿過黑色的沙丘，如同走在月球的表麵，是“我的一小步，人類的一大步”的豪邁走法。蟲子在草叢裏鳴叫，與海濤的之聲順理成章。我想如果有一個畫家能畫下我蹣跚、黯淡的背影，我一定會給那副畫取個名字叫《夜歸》