第248章 247-化敵為友

  若不是琴姐姐出手快，麗美也想一刀把那些害人的東西給斬碎。歐尼醬的桃花運已經夠旺的了，怎麽能還用這麽作弊器物招桃花？嗯，最多自己中飽私囊地留一枚，看看能不能對歐尼醬用。不知道這糟老頭子還有沒有藏私貨？


  麗美不懷好意地看著傅滿洲。


  木蘭欲求不滿地看著傅滿洲。


  琴恨不得用眼神殺死傅滿洲。


  在這眾人矚目的情況下，傅滿洲卻給了木蘭一個，隻有內行人才懂的深邃目光。


  木蘭秒懂這種目光的意思，並極其熟練地岔開話題：“鄭師伯，若是隻為找小子寫幾首歌的話，何必如此破費？”


  傅滿洲也不見任何唐突地接上話題：“老夫此來，已不是找你小子寫一兩首歌那麽簡單。老夫與陶老有舊，有幸見識過你為八仙寫的一係列電影劇本和專屬歌曲。老夫手底下正好有一支攝影隊伍，準備承接其中一兩部的拍攝工作。”


  木蘭試探地問：“鄭師伯有這等閑情逸致，可是來和小子討論劇本細節？”


  傅滿洲：“閑情逸致？不，是曲線救國。你小子雖是番邦子弟，但從你的作品中，老夫能讀出你對諸夏文明有很深的了解。隻是你對海外諸夏裔的生活，又了解多少？”


  木蘭被這個有些突然的問題弄得微愣，稍微整理思緒後才回答：“萍水相逢，盡是他鄉之客。關山難越，誰悲失路之人？”


  傅滿洲被這頗為突兀的回答，也弄得愣了片刻。他原以為要做諸多鋪墊，才能將話題引到自己想表達的地方。沒想到這番邦小子一句調換語序的說辭，居然高度總結了海外諸夏裔的生存地位。


  想想那些都住在唐人街，也都相互叫著老鄉的諸夏裔們，又有幾人把那條似是而非的街道，視為自己夢中的故鄉？而他們這些遠離家園，試圖紮根他鄉的浪人，家鄉裏還會有誰，真的在意他們的地位與生死？

  離開故鄉久了，走到哪裏都是他鄉異客，落在何地都被拒之門外，唯有報團取暖，才能找到些許慰藉。都說海外諸夏裔注重傳統，隻因為他們害怕，若是連傳統都遺失了，他們將一無所有。


  傅滿洲也不確定，這小子究竟是真的懂，還隻是背反了《滕王閣序》，讓自己過度解讀，於是也試探地說：“時過境遷。一張機票，穿行兩地，關山已非天塹。一座城市，百萬人口，相逢都是有緣。”


  木蘭隱約猜到對方這話的用意，於是反問：“時過境遷，物是人非。回得來，能在何處安家落戶？不期而遇，一麵之交。能閑談，又能與誰傾蓋如故？”


  傅滿洲這才確定，眼前這個小師侄，在這等年紀就能明白如此複雜的情懷。不過傅滿洲並沒有太驚異，活到他這把年紀，什麽才華橫溢的年少英傑沒有見過。


  省去了繁瑣的鋪墊，傅滿洲也瞬間感覺通透了不少，直接提出要求：“老夫不僅要歌，還要劇本，要小說，要你所有能拿得出手的作品，核心題材圍繞：提高海外諸夏裔的地位，增強海外諸夏裔的凝聚力，宣傳海外諸夏裔的正麵形象，三大要點。老夫不懂經營這些，但老夫有的是錢，積累數百載的財富。隻要你能拿出讓老夫滿意的作品，老夫不會吝嗇賞賜。”


  不懂經營，卻積累出財富？也就是說都是贓款？木蘭琢磨著這裏邊的道道，先是頻頻點頭，讚同這位老人家的情懷。但又連連搖頭，否認這位老人家的手段。


  傅滿洲看這小子又點頭又擺腦的，吃不準對方的想法，於是問：“你小子究竟怎麽想的，有話幹脆說出來。”


  木蘭也不繞圈子：“近數百年來，西方兩次工業革命，殖民世界。東方清庭愚民奴役，閉關鎖國。此消彼長下，數百年的差距，又哪是小子幾首歌或幾部電影，能夠扭轉其中懸殊的。詩歌辭藻，在民族興盛國家崛起這等大事上，不過是錦上添花。”


  傅滿洲揮手打斷木蘭的話：“老夫不管是錦上添花，或是雪中送炭。該做的事情能做的事情，遲早都要做，而且越早做越好。你小子就說，這忙你幫不幫？”


  傅滿洲的畫風又狡詐轉為蠻橫，木蘭絲毫不感覺到冒犯，反而更覺得親近。


  木蘭順勢轉變成哄自家長輩的語氣說：“歌和劇本，小子這都有現成的。師伯需要的話，盡管拿去用。其中某些作品，礙於小子的身份，師伯也可尋他人之名頂替。說起來，小子找尊龍大哥合作出唱片，也是基於這樣的考慮。”


  傅滿洲擺擺手：“該是你小子的，就是屬於你的，老夫不屑盜用你的才名。”


  木蘭：“師伯稍等，小子去去就來。”


  幾分鍾後，木蘭帶回了三部劇本，遞給傅滿洲，分別是：《推手》、《喜宴》、和《飲食男女》。


  這三部電影在木蘭前世時空，於去年之前就該上映，可在當下時空卻遲遲不見蹤影。木蘭為此專門做了調查，發現這個時空的李大導演，在結束兵役之後走上了政途，留在夷洲當上一市之長，已經無心再拍電影。


  木蘭進一步調查後更是發現，類似的情況著實不少。前世時空的諸多名人，或者杳無音信，或者轉職跳槽，或者半途而廢。真正像前時空那樣走到最後的，百不足一。細想起來也正常，木蘭身邊的玉置兄弟與弗雷迪，就屬於因各自原因專職跳槽的那撥。


  這個新發現，給木蘭的抄襲之路，披上一層相當華麗的外衣：為往聖繼絕學。而這層外衣讓木蘭在抄襲之路上，分裂出兩種截然不同的心態：更理直氣壯、更心安理得，與更提心吊膽、更謹小慎微。


  那麽感人至深的電影，那麽跌宕起伏的小說，那麽代表時代的漫畫，自己不抄的話就可惜了。所以抄得理直氣壯、心安理得。


  可既然是代表時代的漫畫，充滿回憶的小說，感人至深的電影，自己若是玩砸了，豈不是成了文化罪人？所以抄得提心吊膽謹小慎微。


  就在這麽複雜的情緒糾纏下，木蘭拿著“父親三部曲”的劇本，給傅滿洲講解這三部曲的故事脈絡、角色性格、內涵寓意諸如這些。木蘭講得仔細卻不生動，敘述也沒有太過投入情緒，畢竟故事是生活瑣事，角色是芸芸眾生，寓意是老生常談。


  可偏偏的傅滿洲卻聽得認真，聽得入迷，聽得眉飛色舞。似乎恨不得把木蘭口述的故事，下一秒就拍成電影。因為他是懂生活的人，明白生活瑣事才最是觸景生情，芸芸眾生才最是世間主宰，老生常談才最是金玉良言。


  講《推手》的時候，兩人還是隔桌對坐。講《喜宴》的時候，兩人已經共坐一席。講到《飲食男女》，兩人開始借用身邊道具，現場演起了對手戲。


  麗美和琴麵麵相視，有些搞不懂，這是敵非友的一老一少，剛剛還針鋒相對，怎麽講個故事就成了這幅得意忘形的模樣？