第230章 229-托尼唱片
“再唱一次。”木蘭帶著耳機，用麥克風對錄音間裏的托尼說，同時按下伴奏重播健。
托尼也帶著耳機，隨著伴奏響起，重新演唱《HURT》：“SEEMS LIKE IT WAS YESTERDAY···”
木蘭一邊聽，一邊奮筆疾書。
約莫四分鍾後，托尼眼角帶淚地唱完：“···HURT MYSELF BY HURTING YOU.”伴奏結束。
還不等托尼繼續沉醉在回憶中，木蘭又對著麥克風：“再唱一次。”說著再度按下伴奏重播健。
被打斷愁緒的托尼不高興了，衝出錄音間質問：“這都第幾遍了？怎麽還要重唱？你究竟在寫什麽？拿我看看。”說著搶過木蘭手下的稿紙，低頭一看，上邊居然已經寫了三首半的歌詞。
托尼揮舞著稿紙：“你這是想做什麽？不會真打算寫一百首歌出來吧？你這小朋友的心真是黑得可怕。”
木蘭也不惱，撐著臉頰說：“不得不承認，你這家夥的VOCAL真不錯。音準氣長，你顯然近期有找人來幫你練習。”
托尼：“不要想著用誇我的方式滿混過去。趕緊說你到底想做什麽？”
木蘭：“規模效益與邊際效應的原理，你肯定比我清楚。既然你的VOCAL不錯，又給了我不少靈感，寫一首歌是寫，寫一張專輯也是寫。不如我們合作出一張專輯。”抄襲同樣需要靈感，靈感來了，很多以為模糊的記憶都能曆曆在目。
托尼的嗓音出乎意料的帶有辨識性與磁性，讓木蘭想起三四首很適合他的歌曲。當然，木蘭表演的成分也不少，他準備換種花樣打土豪。
托尼下巴微微揚起：“合作？怎麽合作？還是我六千萬買你一首歌？這更像是讓我給你打工。我的vocal好是我的事。天下又不是隻有你一個人會寫歌。”
木蘭手指悄悄桌麵：“不如這樣，出一張專輯，我們按照純利潤算。刨除固定要給出版社、音著協、和唱片店的分成，餘下純利潤低於六千萬，我分毫不取，高於六千萬，我們對半分。”
托尼據理力爭：“我憑什麽要和你對半分？我查過，一張唱片的利潤分成，作為作詞、作曲的你，差不多能分個百分之五。若是由我出唱片，我就是唱片公司，光這一部分就能占百分之五十。”
木蘭：“唱片公司之所以能拿純利潤的百分之五十以上，除了掌握唱片生產外，更重要的是唱片公司掌握著最關鍵的人脈。演唱者需要唱片公司幫忙搜歌，詞曲創作者需要唱片公司幫忙推薦歌手。而這種分成比，放在一名出色的原創歌手麵前，就必須另當別論了。”
說著，從書包裏拿出早就準備好的材料：“這是我拿到的第一份合約，你可以看看，作為原創作者，TRIANGLE能拿到百分之四十五的純利潤。”
托尼接過合約，快速翻閱，基本確認合約的真實性後，不屑：“看你這架勢，是做好準備來坑我的啊，連這種合約都隨身帶著。”
果然不好糊弄托尼，木蘭也不爭辯：“別的不多說，你可以將這次當成一次對賭。我多拿出九首歌，和本就要給你的那首，湊成一張專輯。我就賭這張專輯，在刨除必要分潤後，剩下的利潤絕對越超六千萬。”
托尼低頭思考：他能接受花六千萬買一次任性，畢竟千金難買爺願意。若是事情的性質利益變為合作，那他在商言商的不允許自己吃虧。
這個對賭協議，乍一聽，就是自己即吃虧又擔風險。若是整張專輯的利潤回報不足六千萬，豈不是說自己六千萬買一首歌就屬於大虧特虧？哪怕是專輯的利潤回報將將過六千萬，也差不多可以看做：是拿托尼·斯塔克的名號給專輯打歌，才能獲得的回報。況且自己還要承擔生產專輯的工作，冒被市場詆毀、諷刺、與抵製的風險。
隻是，若專輯真能像霓虹小朋友宣稱的那樣：利潤絕對遠超六千萬的話。事情的性質則又變成了自己在占對方的便宜。等到專輯大賺特賺的那一天，再回看今日的對賭，就成了霓虹小朋友在用施舍的方式，在激勵他托尼·斯塔克要相信自己的嗓音，一定能征服全世界的聽眾。這種施舍與激勵，更加是托尼不能接受的。
他，托尼·斯塔克，就是這麽一個即不能被動吃虧，也不能被動接受施舍的人。無論吃虧還是占便宜，他，托尼·斯塔克都選擇主動出擊。
於是托尼說：“既然你那麽能寫，不如另寫十首做一張專輯，六千的那首不算進專輯裏。這張專輯的收益，在刨除必要開支外，我們完全對半分。怎麽樣？”
木蘭：“成交。”
托尼：“成交”伸出右手。
木蘭看著沒動，問：“這是做什麽？”
托尼：“達成合作協議後，不該握手表示誠意嗎？你有沒有社交常識？”
木蘭：“好吧，弘樹，你過來，跟你托尼叔叔握個手。”
托尼瞪了眼要從沙發上站起來的弘樹，對木蘭：“不想握手，你好吧個什麽？”
木蘭：“什麽時候把我們送回去？估計你沒想過留我們下來吃飯。給我一周的時間，我把詞曲完成。”
托尼：“我晚上有約會，怎麽可能帶著你們這幫小屁孩一起。不過一周的時間夠嗎？要不給你一個月？”
木蘭昂首輕笑：“一周足以。”
曾聽說，傑倫兄在出道前諸事不順，憲哥作為傑倫兄的伯樂，數次提攜推薦都不見成效。於是憲哥給傑倫兄下了道死命令：十天內完成五十首歌。若是傑倫兄能做到這點，憲哥就在這五十首歌裏挑十首，幫傑倫兄出專輯。
這一死命令可謂是激發了傑倫兄的全部潛力。傑倫兄找上當時同樣懷才不遇，更被同行貶低打壓的文山兄。兩個被界內視為怪咖，都經曆許多次拒絕抨擊的創作者，不眠不休地精誠合作。居然真在十天裏完成了這不可能的任務，創作出五十首質量上乘的歌曲。
這就是傑倫兄第一張專輯《JAV》的誕生故事。
木蘭沒有這兩人的創作才能，想要一周內給托尼湊出十首歌，有且隻能靠抄襲。
好的是，托尼的vocal真心的優秀，音域廣不說，音質也很有磁性，音準堪比不少在線歌星。隻能說不愧是位麵之子嗎？哪怕斯塔克工業破產，托尼還能靠唱歌，過上超過大多數普通人的體麵生活。這樣等於是降低了木蘭給他找歌的難度。
對，是找不是抄。木蘭前世就一普通人，不是天才也沒有外掛，前世的記憶確確實實是普通的記憶。木蘭能感覺到，他每次刻意地回憶，記憶就會多多少少缺失一些。
木蘭還惦記著，趁自己印象還相對清晰的時候，將前世父母年輕與中年時的影像，靠危境複現出來。可不會為了給托尼湊一張專輯，再去壓榨自己前世的記憶。
所以，木蘭的做法是，跑回霓虹安全地帶，從曾經給弗雷迪的歌庫裏，翻找相對適合托尼的歌曲。花了差不多一個下午的功夫，十首歌湊齊。