第537章 惟神是宅，含形內虛（上）
傳統的戲曲節奏是極慢的，情節也簡單，唱念做打要符合那些一碗茶喝半天的人群之審美。最怕因快失之於浮躁，因急失之於鄙陋。
扈四娘雖然是總導演，但從策劃到編劇，從選角兒到契合，金榮才是一票否決的那個人。結果搞下來，這出戲更接近現代小品，情節複雜，推進快捷，台詞裏塞滿了私貨，搞笑和武打，煽情和馬屁，一樣都不少。
全戲無尿點，逼得“名為看戲，實是社交”的貴女們說話的功夫都騰不出來，上茅房的時間都沒有：臉上淚水沒拭幹呢，就笑得前仰後合；剛剛還笑著往嘴裏送了個柿餅，下一秒聽著上吊序曲或者思母哀歌，簡直哭得活不出來，一不留神得噎死。
這麽大容量的輸出完全顛覆了“簡單”、“直白”、“傻子都看得懂”、“隻要熱鬧不要邏輯”、“爆點不要太多，得允許觀眾說話上茅房”、“飆高音”、“動作表情要細膩有嚼頭”等邏輯！
這個戲一切都反著來：情節到處是隱喻；節奏快，推著你思考；台詞裏全是故做高深的抽象概念，極其燒腦；每個出場人物都活生生的，有自己的故事、立體而形象，絕非一個個平麵符號。
最重要的是，女主角的自尊、獨立、強勢、不漂亮、沒文化、事兒多，這麽多槽點，居然不算太討厭！
從來沒有哪個戲女主角有這麽多層次，有那麽多進步、轉變，而且還是情節的主要推動者。
相比之下，男主角更像是個工具人：完美，專一，文武雙全，不貪財不貪色不貪權沒野心，又仁慈、大方、體貼、遷就、決斷、忠誠、孝順……好像後世網絡上惡臭的大女主意淫小說裏的工具男一樣，純粹就是個符號——沒有血肉，沒有溫度，沒有思想。
這戲最大特點是：政治正確！在我皇治理下，哪怕小偷也可愛，哪怕是強盜也不敢傷人命，朝庭命官都心係百姓，皇帝高瞻遠矚，王子體味民意又文武雙全，皇妃慈祥善良，大度溫柔……
居然全戲沒有反派大白臉！震驚！隻是三王爺的戲都被刪除幹淨了，生怕觀眾想起居然還有這麽一位來。
在有識之士看來，從未見過如此惡心的彩虹馬屁！比藍臉的竇爾墩盜禦馬，黃天霸父子緩和階級矛盾，《施公案》裏清官就是正義的那種馬屁水平低級了無數倍。比之宋江投降朝庭，反貪官不反皇帝，展昭等江湖人索性變成朝庭代表的《七俠五義》，都讓人作嘔。
但是，你不這樣寫，忠順王就翻不了身！
咦，他翻不翻身關老子屁事？金榮反思，對我有啥好處？那麽賣力幹啥？連演員都是我從賈府借來的，是我的人去安徽做的招聘……
如果水涇就像戲裏那樣，當上了皇帝，老子豈不是相當於太監？
我有病！
肯定是閑出來的。
金榮在大街小巷聽著街頭巷尾議論聲，開口四娘，閉口五爺，心裏五味雜陳，好像被人吃了豆腐……
兩個戲班子輪流上演磨合，觀看對方試演，總結經驗教訓，做著進京前的最後準備。
這出觀念超前的戲轟動河南地麵是意料之內，但是扈四娘得到了上流社會邀約就很過分了！與之相比之下，胡氏和桃葉依然被排斥在河南社交圈之外，就像透明人一般。
扈四娘花蝴蝶似的在各個府邸間飛舞，哭訴與王爺的純潔友誼，自豪地講當年一手打造“天下第一書場”的盛景。
倘若不是她胸前依然波濤洶湧，金榮幾乎以為她悔改了，成了貞潔姐。
從內裏講，她還是那個千人斬。
居然有人開始燒冷灶，捧著這個女人，水涇的社交活動立刻變成官方主辦……以為憑一部戲忠順王就能翻身當太子似的，難道這位扈老板還真能當上王妃？太子妃？甚至皇後？
金榮笑，沒有娘家運作，世子妃的位子哪是一般人能沾手的？也隻有無腦穿越文才敢這麽寫，讓世子、王爺、總裁、大地主見到穿越女就走不動路——好像既沒吃過甜的也沒喝過辣的，一副沒見過世麵的樣子。
戲是戲，人是人。扈四娘如果出不了戲，後麵哪有她的好果子吃？跟水涇拜過堂的那位難道是吃素的小白兔？既然你敢編排她既不“心高貴”，又不“通事理”，還不能“靈魂相依”，更說不上“同甘共苦”，你就要準備好人家的狂風暴雨！
如果四娘迫不及待地想進京的話……倒是很快就有好戲看了——真實的世界比戲更荒唐。
金振在戲外也品嚐到了不少滋味：女角之間勾心鬥角，互使絆子；男角則拉幫結派，成群結隊；樂隊更是如此：京城派、安徽派、黃梅派涇渭分明，老死不相往來。
她們會抽冷子在戲台子上陷害一下別的派係。比如臨時改個台詞啦，讓胡琴突然拔高一個調啦，行板突然加速變快板啦，走位風騷故意阻擋別人啦。更常見在舞台上公然搶戲，多走一步，把別人擠到了暗處，台詞錯漏害別人接不下詞兒……都是下了戲打架的理由，有時甚至還會動刀。
扈四娘總算腦子清醒，知道誰是害群之馬——她開除了賈府十二官中的八個，清理了三個徽班配角兒，攆走了兩個黃梅樂師，才算消停了。京城派隻剩四個女孩五個琴師，成了少數派。徽班最終統治了這出戲，大獲全勝。黃梅派緊跟徽班，也算是得利方。主要角色裏隻剩葵官一個演皇帝，撐著京派的麵子，其他人全軍覆沒。
天天有人來拉攏金振和阿嘎，說聯合起來就不會被欺侮，人多力量大……但其實他們十二官才是戲霸。
賈府這十二官頭一個興起拉幫結夥的風氣，專門搬弄是非，慣會顛倒黑白，而且兩麵三刀！一天到晚搶戲，排擠別人，一有機會就嘲笑打擊，冷嘲熱諷，最拿手的是逢高踩低……什麽陰謀詭計都拿手，唯獨戲不行！尤其是場上應變，遠比不上從田間地頭殺出重圍的野路子。
這才是真正的江湖：實力決定地位。
這也是真正的人性：本事不夠，陰狠來湊。能力不足，考慮下毒。
金振回想起小時候見過的春柔館的婊子們，個個陰陽怪氣，斤斤計較，糖口毒心——誰陰險狡詐沒底線，她就活得好；誰奸滑刁鑽兩麵三刀，她就占便宜。範姐隻看不管，鬧得實在不像話了，各打五十大板。
在實力相差不大的前提下，善良仁慈是負資產。性格好，脾氣軟，死得快！
手段才是根本：坑蒙拐騙，反間計，美人計，裝病計，上房抽梯，引蛇出洞，過河拆橋，卸磨殺驢，投石問路，李代桃僵，……三十六計使發了才有用！就差真下毒了。
這就是婊子氣。金振笑。
其實大家都是可憐人，下九流，為了一點點甜頭，跪舔也就罷了，何必內卷到往死裏陷害對方，牙啃手掐的地步？這是同類相殘，同種相食！咱們到底是人，還是畜牲？
表麵光亮如黃金，內裏陰暗如狗屎。五十多人的演藝團體，天天烏煙瘴氣到不能直視。扈四娘為大局計，將害群之馬十二官攆掉大半，才安定了。
賈薔不等金榮大隊人馬出發，帶人提前走了——實在是臊得不行。這些養在府裏的小女孩幹活兒不行，搞事情倒是一流。
阿嘎前二十年一直待在山裏，活得像個石頭，哪見過這麽多鶯鶯燕燕，台上親親愛愛你好我好，台下狠不得吃了對方，烏眼雞似的抓撓撕咬……大開眼界。
此時的日本是有史以來最閉關鎖國的時代，自給自足談不上，富裕的隻有頂層的大王、中央幕府將軍和割據的大名們，老百姓相對貧困。
享保饑饉發生在半個世紀前，從中國飛渡海洋的蝗蟲吃掉了半個日本，前幾年火山又爆發了，造成了天明饑饉……除了螞蟻一樣的王公及其走狗——武士，整個日本還有一萬六千家和尚或居士辦的教人讀書的寺子屋！可以想像普通的日本農民要養活多少人：大王（及其子女一大窩）、僧侶（及其子女老婆）、武士（及其子女老婆）、幕府（一大窩）、大名（一窩）、寺子屋（一窩）、工匠……連武士們大多活得像乞丐一樣，一代不如一代。
阿嘎這個名字當然也是假的——他冷眼旁觀戲子們哭哭啼啼，每次上吊前都要唱五分鍾“我好苦”，女主角前一秒鍾還哭得梨花帶雨，下一秒就喜笑顏開，大喊給我留個雞腿。
老阿嘎知道，那是戲！日本的能樂、伎藝、狂言，和中原的演藝完全不同。而不知不覺中，自己一不小心成了角兒。