第 26 章
郝主任讓褚星奇操縱鏡花水月, 在小鎮上空繞一圈，傳回小鎮的全貌。
小鎮房屋，分布得非常整齊，一排排的房屋, 衡平豎直，極有規劃。
這是唯一不像中世紀風格的地方。
隻是一整排的房屋中，並不是每一幢的樣式、色彩都一模一樣。
眾人此前並未在意, 經過鏡花水月外現實世界的提醒，才將目光轉到了這些不同的地方。
同一排，或者同一列的房子裏，有的房子低矮, 整體色彩偏藍；有的房子看起來有種模模糊糊的感覺, 似乎籠罩著一層水霧；也有的房屋極富美感，色澤鮮明，纖毫畢現。
像之前演過第十二夜的那座小樓, 牆體看起來就仿佛是蒙著一層薄霧, 略有些迷蒙。
褚星奇繼續道：“空氣透視法，是繪畫當中的一種基礎技法，為達·芬奇創造。特點是形的虛實變化、色調的深淺變化、形的繁簡變化等藝術效果。”
“繪畫當中, 運用空氣透視法，距離越遠的物體, 我們就將其形象繪得越模糊；或者是將有一定距離的物體, 繪得偏藍, 越遠越偏色越重。”
“這是模仿空氣對視覺產生的阻隔作用, 借以運用到繪畫技巧上。運用空氣透視法，可以讓畫麵顯得更加真實。”
褚星奇道：“之前怪物們可以在虛實之間轉換，估計也是這個緣由。”他一聽鏡花水月對麵藝術家、專家們眾口一詞的空氣透視法，立刻就將這些聯想起來了。
陶術平時聰明絕倫，唯獨對藝術相關並不大通，但觸類旁通，聽了褚星奇的話，一霎時也明白了什麽，按不住心中的猜想，便走到其中一幢牆壁偏藍的房屋處，伸出了手。
不出所料。他的手徑直穿過了這麵牆壁，如穿過空氣，毫無阻礙。
他又走了一步，摸了摸另外一幢蒙著霧氣一般的小樓的牆壁，雙手同樣沒入牆壁。
而屠夫的住所，那幢色彩鮮明的房子，伸手去碰，碰到的卻是實體的冷冰冰的牆磚。
見陶術恍然大悟，褚星奇道：“原本小鎮房屋的布局排列，應該並不是我們眼前看到這樣整整齊齊。有些看似在我們眼前的房子，”他指了指近在眼前的奧麗維婭的小樓，它周身模糊如蒙霧氣：“像這幢房子，其實應該是在離我們很遠的地方。”
“空氣透視法中，遠處的東西，會畫得模糊一些。就像我們現實當中，人眼看遠處的東西，會覺得很模糊，縮小了一樣。這是空氣的阻隔作用。”
“我猜測，之前的怪物，應該就是藏在每幢房子裏變異的鎮民。”
一旁的王勇道：“你的意思是怪物們虛實轉換，是因為他們本身就藏在距離我們不同位置的房子裏，靠瞬移行動。所以離我們近的，看起來是實體，離我們遠的，就是‘虛’的？”
此前，他們根據賣花女的提示，聽音辨位。發現怪物們雖然看似能虛能實，但是，如果仔細傾聽，當它們的嘯聲、振翅聲與腳步聲，十分渺遠或者近於不聞的時候，它們的身體是假的，是光折射的幻影。本體遠在遠處。
而它們的嘯聲、振翅聲、腳步聲清晰的時候，說明眼前的怪物是實體，它們已經通過空間移動，移動到了眼前，想攻擊他們。
這麽想來，怪物們應該就通過在不同距離的房屋間空間跳躍，不停地瞬移向他們攻擊。
褚星奇點點頭。
這一下，眾人的疑惑全然解開了。
他們目前看到的小鎮的一切，估計都是假的。原來的，真正的小鎮的房屋布局，被某些力量人為地掩飾了。
張玉道：“不是幻術。”
褚星奇道：“嗯，不是幻術。如果是秘境幻術一類，鏡花水月早就示警了。一方麵是利用光影、錯覺造成的效果，一方麵，小鎮的房屋，確實如模型般，被人挪動打亂過。”
陶術道：“褚哥，那道男聲提醒我們，‘他’就在小鎮中間。如果眼前的一切，並不是原本小鎮真正的格局，那麽，‘他’到底是在現在的建築中間，還是在原本鎮子建築格局的中間？”
褚星奇示意他們看鏡花水月。
鏡花水月化作一麵鏡子。
鏡子裏，郝主任說：“已經複原出來了。”他讓工作人員拿來一台電腦，把電腦湊近鏡麵，以便眾人看得更清楚一些。
“這是我們調動的美術工作者，根據不同房屋的色彩、模糊程度，而重新排列遠近，按照空氣透視法排出來的小鎮原本的建築格局。”
畫上，橫平豎直的方正布局，被重新打亂。每一幢房屋，都按其色彩、形狀、虛實，被畫在了最合適的位置。
這幅畫上的小鎮，其建築布局，才真正符合一個中世紀的城鎮的建築布局。雜亂、無序。
而畫上的小鎮，還被畫上了數軸橫軸。
數軸橫柱交叉的中心，是在一家磨坊當中。
天還在塌陷。窟窿處的氣旋越來越壯大。
眾人匆匆趕往磨坊，卻隻見到一處廢墟——它早已被天上掉下來的、凝固的、石膏一樣的雲壓垮了。
王勇擰眉道：“下麵沒有生命跡象。”
混天綾一卷，將塌下去的石塊、木料、石膏狀的雲都卷走，仍舊是一片茅草和倒塌的石盤。沒有任何其他。
王勇的眉擰得更緊。
現實世界中的眾人也麵麵相覷：“不在這裏？不應該……這裏確實是中心.……”
郝主任道：“可能存在精度誤差。”
王勇道：“以磨坊為坐標軸起點，立刻散開尋找！”
“是！”眾人肅然接受命令，分別選了不同的方向，在磨坊附近的建築、街道，開始搜尋“他”的痕跡。
找了一陣子，天塌得更厲害了。
眾人冒著時不時落下的藍色的天空的碎片，歸來匯報：“王隊，沒有任何生命跡象。”
鏡花水月裏，工作人員低頭正操作電腦，忽地看到了美術工作者們最新匯總來的消息，立刻附耳郝主任幾句。
郝主任連忙道：“王上校，你們仔細再看這幅圖！”
王勇等人便再次圍在那副藝術家按空氣透視法，重新繪出的小鎮原版布局圖前，仔細地打量這幅圖。
郝主任一邊讓他們看，一邊讓工作人員轉述各地美術工作者的意見：
這幅畫，畫麵乍一看十分雜亂。
但是，隱隱能看到這幅畫麵當中，雖然雜亂，但是大體上，建築分為兩波。
圖上，左手邊的小鎮建築群零零散散，卻大多向右邊開著窗戶，像一個又一個的人，麵部和身體朝著同一個方向探去。
右手邊的小鎮建築群，同樣零零散散，朝著左邊開著窗戶與門。
如果以門窗的朝向來劃中軸線的話，這幅小鎮全景圖的中心，這幅畫麵的重心，並非在這座磨坊！
褚星奇脫口而出：“多樣統一構圖法.……”
這同樣是達芬奇所創造的一種繪畫當中的技巧。
指畫麵既要多樣有變化，又要統一有規律，不能雜亂。
簡單來說，就是把眾多零散的表現對象，按照實出主體的原則，合理地安排在畫麵裏，進而達到內容和形式的統一。
要繁而不亂，統而不死。
陶術推了推眼鏡：“這不就是散文的‘形散神不散’？”
褚星奇頷首：“有類似之處。”
按照一位知名畫家的遠程引導，郝主任讓工作人員在這幅畫中，用鉛筆沿著小鎮建築群門窗朝向方向，小心地劃了一條斜線。
那位畫家說：“這條斜線劃過的建築，以我們的視角來看，就是作品的重心與主體所在。”
陶術打量這條斜線穿過的建築，他過目不忘，記憶力超群，一霎時失聲：“賣花的孩子！”
此時，眾人也終於反應了過來。這條斜線穿過的，所有建築門窗所向的：不正是他們此前去過的，賣花母女的家中嗎？
陳薇正站在一幢屋子的牆邊，離鏡子稍遠，聽到這裏，心中好奇，急急忙忙湊了過去探身看那副畫，無意中指甲在牆壁上一刮而過。
牆麵本來是褐色的，她刮過之後，露出了一道青色的痕跡。
褚星奇見到這一幕，忽地想起了一件事，瞳孔一縮：“等一下！”
他繞過陳薇，走到牆邊那一道露出的青色痕跡，用指甲再次極輕地刮了一下。
青色痕跡上，如一層極薄的粉末被刮走了，露出了又一道更淺的綠色。
如此再三，每刮一次，都能刮下一層不同的顏色。
眾人不知道褚星奇在幹什麽，褚星奇的臉色，卻一度比一度凝重。
刮到第七層不同的粉末的時候，才終於確定了什麽似的，喃喃：“高度暈染法……”
*
王勇張玉一行人到的時候，小賣花女正撲在婦人懷裏哭。
婦人則坐在門前，望著不斷崩塌的天空，雙目無神，臉色灰敗，猶有淚痕，兀自喃喃：“他還活著.……他還活著……救救他.……”
她們的背景是崩塌的天，虛空裏布滿的氣旋，空空蕩蕩死寂的街道。
一幹人等都不禁看得略微心酸。
聽到腳步聲，婦人機械地將麵龐轉過去，看見是他們，先是眼前一亮，隨即，看見他們身後空無一物，她的眸子又黯淡下去了。
王勇卻走到賣花的母女麵前，緩聲道：“我們找到他了。”
“他在哪裏？”
“跡象顯示，他就在這裏。一直在這裏。”
婦人怔了怔，喃喃道：“他，他就在這裏？”
王勇喊了一聲：“小玉，你能控製住力道嗎？”
張玉應聲喚出赤色翻天印與混天綾，點了點頭。
紅綾展開，赤印懸空。
豁然，紅綾開始猛烈地拍動地麵，赤印放出光來。
整個小鎮上所有的建築都開始抖動。
婦人瞪大了眼睛：“這、這是？”
母女倆目瞪口呆，卻見所有房屋上，都在簌簌地往下脫落粉末。
一層又一層。
而赤印的光，仿佛剝去了空氣中無形的薄膜。
一道又一道。
少女的額頭上，不久，就冒出了一層薄汗。
控製這樣精細的操作，於她而言，也是頭一次。
很快，婦人再也撐不住了，眼睛直勾勾地盯著自家房子的變化。
這座房子很快消失了，出現在眼前的，是一大塊棕色的黯淡的地表。
不，這是一片棕色的頭發。
鏡花水月在小鎮上空，緊緊盯著小鎮發生的變化。
幾位緊急趕到現場的知名畫家，險些把；臉貼到了鏡子上：“真的是高度暈染法.……”
和“空氣透視法”、“多樣統一構圖法”一樣，高度暈染法，也是達芬奇的繪畫手法。
而且是知名度最高的一種技巧。
這種手法被大量地用在達芬奇的知名作品當中。
法國博物館研究和修複中心，曾通過研究羅浮宮收藏的《蒙娜麗莎》等7幅達·芬奇作品，試圖分析達·芬奇在作品創作中所使用的高度暈染法。
他們震驚地發現，達·芬奇的作品上最多有三十層顏料。
這些塗層甚至隻有四十微米，相當於人體頭發的一半厚度。
這種技法使作品中的物體輪廓具有朦朧的效果，同時讓物體看上去更立體。
也就是說，達·芬奇在創作《蒙娜麗莎》等作品時，以蒙娜麗莎為代表，是先有草圖，然後後用非常淡的半透明顏料來使線條變得柔和，接著，再小心地用細筆畫出小點來潤飾畫像的細節，最後再畫上另一層非常淡的顏料。
而現代技術的誕生，通過紅外線攝影，現代人甚至看到了名作蒙娜麗莎畫底下的各層，包括最底層的白楊木畫板，上一層讓木畫板變得更平滑的石膏層、水膠層，以及最上方的油畫層。
這種手法，讓達芬奇可以通過層層的塗料，對畫作進行小心的修改，使得容錯度大大增加。最底下的草圖，和最後的完成品，可能截然不同。
並且高度暈塗法帶來的直觀的效果是：讓這些畫作，擁有了超過大多數人肉眼分辨率的色彩層次過度，有了極為逼真的效果。
為此，達芬奇掌握了這一技法後，便在自己的作品上大量運用。
唯有一個問題：正因塗層太多，太薄，太精細，他的這些畫作極容易在風吹雨打下，或者一些意外下，削磨光彩。
此時，張玉正在進行的，就是放在外界，會被畫界眾人痛心疾首的，“削磨顏料圖層”的損毀性操作。
等所有的圖層都被剝去了，所有的顏料層都被震掉了。
這座小鎮，發生了天翻地覆的變化。
鏡花水月在小鎮上空的俯瞰圖傳回，現實中，所有目睹了這一幕的所有人都啞然了：
這根本不是一座小鎮。而是一幅巨大的油畫。
就如同天府人生活在一幅幅宗教畫之中一樣。
這座小鎮中的所有人，實際上都生活在這幅油畫之上。
所有的建築，都不過是這幅運用了高度暈染法的油畫的最外層一層薄膜。
而賣花女母女的住所，恰好就在這幅畫的中間，是最顯眼的的位置。
畫家們早已難耐激動：“想不到，有生之年，我們可以看到，這麽大幅的原作.……”
*
褚星奇按著額頭，一邊接收著鏡花水月從半空傳來的視覺，一邊盯著眼前，喃喃：
“《最後的晚餐》.……”
所有人瞠目結舌。
賣花母女倆的房子早已消失不見。
原地，眾人踩著的巨幅人像，剛好是位於被繪在《最後的晚餐》正中間主位上的耶穌。
他們看見，不遠處，有一個陌生人側對著他們站著。
他剛好站在莊嚴肅穆，卻略帶憂鬱的耶穌頭像的右太陽穴上。
這是一個同樣褐發的，與畫中的耶穌生得一模一樣的男子。
他轉過身，望著所有人微微一笑，清正的男聲在眾人耳畔響起：“你們終於來了。”