第242章 lwy三丁目的夕陽
林俊秀和東野、西城之所以能成為好基友，主要原因是三人的屬性實在是太契合了。東野是遊戲宅、西城是動漫宅，而林俊秀屬於小說宅；同時三人又有偶像宅屬性。如果不是大家是同性，真的可以直接去遞交結婚申請書了。
不過林俊秀雖然也會看漫畫，但是還是偏向熱血少年漫，而不像西城楓會去看一些比較冷門的漫畫作品。比如現在西城楓看的漫畫就是西岸良平的《三丁目的夕陽》，雖然這部作品也改編過成動畫片、舞台劇及電影，但是國內知道這部作品的讀者就相對比較少了。
其實也不奇怪，這部作品本身在日本也是針對中年讀者的漫畫。情節緩慢但筆觸細膩，沒有一定的生活閱曆是很難體會到這部被譽為“夕陽之詩”作品的魅力。而且這個係列的漫畫本身又是若幹個小故事組成在一起，並沒有那種熱血少年漫的“追番感”。同時這部作品改編的電影由於是那種講述日本人在昭和年代的家長裏短，因此對很多非日本的觀眾就造成了觀影門檻。
簡單來說，這就是一部類似於《我愛我家》的日本故事。同時由於這個係列沒有太過明顯的主線情節，出場常規角色太多，因此的確不是一部非日本讀者能夠順利接受的漫畫作品。但是對於日本人來說，這卻是一部讓他們可以追憶的作品。
這部作品的時間設定在日本戰後經濟準備起飛到剛要起飛的這段艱難時刻，此時的日本人雖然生活艱苦但卻努力勤奮，精神麵貌是非常積極。對於日本人來說，這算得上是現代史上的一段“黃金時代”，也是日本人所稱頌的“昭和精神”的發源。
而作為《三丁目的夕陽》電影改編作《Always三丁目的夕陽》和《Always三丁目的夕陽續》來說，這兩部電影的風格非常近似陳凱歌導演的作品《百花深處》。林俊秀之所以突然對這部漫畫起了興趣，其實是對這部漫畫的改編電影有興趣。
《Always三丁目的夕陽》和《Always三丁目的夕陽續》不僅在日本票房喜人，同時也在日本各大電影獎上刷獎不少，並且得到了日本影評人們的一直讚揚。可以說，這兩部電影拍攝出來，林俊秀在日本電影圈的地位基本就確定了。隻要後續林俊秀不作死，那就是奔著黑澤明、小津安二郎等前輩的身影而去的。
雖然林俊秀目前手裏已經壓著《龍櫻》和“惡女三部曲”等諸多作品在手裏，但是林俊秀卻還是不願意放棄《三丁目的夕陽》這部作品。在林俊秀看來，其他作品可以交給別的導演，自己隻要擔任製作人和編劇控製住方向即可。但是《三丁目的夕陽》卻是一部值得精雕細琢的電影。
林俊秀在內心估算了下，如果從現在開始籌備的話，那明年秋季可以開拍《Always三丁目的夕陽》。然後如果第一部電影的票房理想，那麽同年就可以拍攝《Always三丁目的夕陽續》。雖然在林俊秀穿越的時候，這部漫畫沒有改編第三部作品，但是這次林俊秀卻規劃了第三部電影作品——《Always三丁目的夕陽叁》。既然有這個決定，林俊秀立刻委托公司方麵去購買版權。
“林君打算改編這部漫畫麽？”西城楓一直在旁邊關注著林俊秀，而林俊秀也沒有瞞著自己的基友們。“難道林君也對西岸良平老師漫畫裏的故事心有感觸麽？”
“嗯，的確是一個個非常深刻故事的集合。雖然每篇故事的長度都不算特別長，可是每篇故事的真實性和思想性都讓我折服。如果可以的話，我是真想將這部作品搬上大銀幕。”林俊秀來到日本已經四年，再加上現在學的又是日本文學專業，故而林俊秀對日本戰後經濟起飛時代的故事也特別有興趣。
日本晨間劇有不少作品將目光對準了那個時代，也誕生了許多激勵日本人心的作品。不過晨間劇對準的都是那個時代的獨特女性，林俊秀想講述的則是那個時代普通日本人和普通日本家庭的故事。在那個努力卻辛苦的年代，普通人是怎樣生活的呢？
“如果林君能拿到這部漫畫的電影改編權，請務必讓我能夠加入到編劇組。我隻求能近距離觀看各位老師是如何將這部漫畫改編成電影的，不用給我署名權也不用給我任何報酬，拜托了！”說完，西城楓非常規矩地給林俊秀一個土下座，“林君，這件事無論如何就拜托你了。”
雖然日本人禮節多，但是好友之間其實是沒有那麽多繁瑣禮節，現在突然看到自己的好友給自己一個非常正式的土下座，讓林俊秀有些措手不及。
林俊秀忙拉住西城楓，“你不過是要求一個編劇助理的職位，這件事我可以答應下來的。你也別說不要酬勞什麽的，以後你憑借這份資曆是可以進編劇協會或廣播作家協會的。等你進去之後就知道，如果我們劇組不給你開工資的話，那這些協會是可以起訴我們的。但是，一切都要等拿到版權才好說，現在還要等消息呢。”
“我對林君可是充滿了信心，這是一部勢在必得的改編作品呢！”西城楓給林俊秀打氣道。
過了幾日，林俊秀接到了公司方麵的消息，表示西岸良平對授權秀製作有很大疑惑。同時也由於秀製作和講談社的合作過於密切，導致作品的版權方之一小學館內部也有很大的異議。
“這還真是一個讓人頭痛的問題呢。”林俊秀苦笑道。
通常來說，日本的作品改編權是歸作者本人所有（有合同約定的例外），但是作者授予改編權的時候，原作所刊登的出版社往往也有很多的話語權。日本現在的出版業基本可以歸納成“三大一小”，而“三大”就是長期與林俊秀有合作的講談社所屬的音羽集團、國內讀者非常熟悉的小學館、集英社所屬的一橋集團，以及角川集團；剩下的“一小”就是新潮社所屬的新潮集團。至於文藝春秋出版社，和這些大型出版集團比起來，那真的就是弟弟一般的存在了。
“三大”之間雖然很少會彼此針對，但是想要“三大”之間實現合作那也是非常困難的事情。雖然林俊秀的秀製作一向自詡是獨立企業，但是在外界看來，秀製作明顯就是日本索尼音樂娛樂、東寶、TBS電視台和講談社四家公司的提攜企業。
提攜企業雖然是關聯企業的一種，但是提攜企業是一種更加親密的企業關係。簡單來說，被提攜企業就是提攜企業的小弟，大哥會給小弟找活兒幹，但同時小弟也要給大哥幹一些大哥不方便幹的活。既然秀製作被貼上了講談社的提攜企業標簽，小學館方麵肯定不會有好臉色看的。
“能不能安排我與西岸良平老師見個麵呢？如果我也不能說服他的話，我才會對這個改編想法死心呢。”
西岸良平的確是在小學館這裏發家的，他的代表作《三丁目的夕陽》從1974年開始就連載於小學館的青年漫畫雜誌《Bigicinal》。但是西岸良平並不是一個局限在小學館的漫畫作者，他的另外一部代表作《鎌倉物語》就刊登在雙葉社的《漫畫A》（2000年的時候就轉移到同社的《月刊漫畫Town》）。因此林俊秀這才覺得，或許小學館能對西岸良平施加一定的影響力，但最終決定的人還是西岸良平本人。隻要自己能夠說服西岸良平，那麽小學館的阻擾就沒有任何意義了。隻要一橋集團沒有傻到為了一部作品的改編權得罪所有的創作人，他們最後也會捏著鼻子認下這個合作協議的。當然，日後有沒有報複，那就日後再說吧。
又過了幾日，林俊秀終於得到了一個登門拜訪的機會。因為是登門拜訪，這讓林俊秀多了一份信心。畢竟如果不是有起碼的好感，誰會允許一個陌生人上門？按照昭和年代的習俗，林俊秀以一個晚輩的身份拎著一份標準的禮品來到了西岸良平的家中。
西岸良平雖然名聲不顯，但是作為一個從1974年就開始創作的漫畫家，西岸良平的收入在日本也算得上是中高收入者了。再加上西岸良平的妻子木村泰子是一位插畫作家，因此兩人的收入加起來已經算是富裕階層了。因此兩人選擇了東京市文化氛圍最濃鬱的文京區置產，而這裏也是東京市的高房價地區之一。
“西岸良平老師，冒昧前來拜訪，真是失禮了！”按下門鈴沒多久，林俊秀發現前來開門的居然是西岸良平本人，這讓林俊秀有些誠惶誠恐了。他忙躬身行禮，並想西岸良平問好。
“不用這麽客氣，既然都答應見你了，哪裏還有什麽失禮不失禮的。”西岸良平並不是一個拘禮的人，他讓林俊秀進了自己的房間，然後就帶著林俊秀去了自己的書房。
“原本是打算帶拿你去看看我的工作室的，後來發現實在是太淩亂了，所以還是在這裏談事比較方便吧。”待落座之後，西岸良平說道。而兩人寒暄了片刻，就看到西岸良平的妻子端著茶過來了。
林俊秀起身接過茶，然後和西岸良平的妻子木村泰子也寒暄了一會。木村泰子知道林俊秀和自己的丈夫有正事要談，因此很快就離開了書房。而林俊秀也跟西岸良平再次表達了自己想改編《三丁目的夕陽》這部漫畫的意願，並且闡述了自己對這部漫畫作品的看法。
“看來林君是非常認真地閱讀過我的作品，我也很希望將我的作品交到懂它的人手裏。但是，看林君的年紀應該是昭和末期出生，基本成長與平成年代的孩子吧？那麽，林君又是如何去理解我那個年代的人和事呢？畢竟，這些故事的年紀或許比林君的母親還年長呢。”西岸良平說道。
“西岸老師，精神這種東西雖然在每個年代的表現不一定一樣，但是其本質卻是沒有太大的區別。雖然從我的視角來解讀您作品裏的精神本質有些過於年輕，可不正是因為年輕才讓您的作品更具有生命力麽？從接受美學的角度出發，作品一旦完成，作者就已經死亡。在此之後，如何解讀作品那就是不同讀者的使命了。我不敢說我的解讀是最接近您想法的，但是我能保證我會盡我最大的努力將您隱藏在故事背後的想法表達出來。”林俊秀說道。
聽完林俊秀的敘述，西岸良平陷入了思考。過了一會，他才說道：“如果可以的話，我想知道你的改編方向。畢竟我也很清楚，我的漫畫或許更適合改編成電視劇。如果改編成電影的話，我的漫畫內容實在是太多了，因此需要大量精簡和刪改。”